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L A I R O T I D E
Bueno, otro año más que viene y pasa. Queremos desearos felices fiestas a todos y esperamos que el próximo año nos traiga toda la dicha dich a que soñamos. soñamos . Bajando a los papeles, que es lo nuestro, nuest ro, nos espera un año importante, la AEP cumple 25 años y esto hace que pase a otro nivel, la nuestra ya es una asociación con tradición, con “historia” que nos permite recordar a los “pioneros” de nuestra afición con cariño y reconociendo su labor. Lamentablemente, poco a poco alguno nos va dejando, pero siempre nos queda el recuerdo de su aportación a la papiroflexia y su trato que nos enriquece a todos. Pero todavía hay muchos socios fundadores y “veteranos” y pensamos que esto se debe aprovechar, que no debemos dejar que estos socios, con más experiencia y conocimientos se aparten. Tienen un legado que compartir y es nuestro deber colaborar en que la Historia de la AEP sea la de una asociación con una trayectoria ascendente con una base firme sobre la que apoyarse. Hasta aquí la filosofía, ahora a trabajar, tenemos una nueva convención en marcha, y desde luego, os esperamos a todos en El Escorial 2007.
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Quién es Quié C
omenzaré con una biografía al uso y después hablaré de mi relación con la papiroflexia. Nací en Boston, en Estados Estado s Unidos, en la década de los 60 y crecí viajando entre Boston y Jerusalén. Durante mi juventud pasé periodos de mi vida en Londres, París y Budapest. En 1993 me trasladé definitivamente a Israel y ahora vivo en el desierto en la ciudad de Beersheva.
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Saadya Sternberg
Casi desde mi más tierna infancia he sido estudiante de arte y de filosofía y tam bién ocasionalmente ocasion almente me he dedicado dedicad o a ello (pintura de paisajes y retratos, al pastel y al óleo; escultura escultu ra en cerámica, cerámi ca, con láminas de metal (bronce) y recientemente papiroflexia; y, cuando me he imaginado que tenía algo que decir, he sido profesor de literatura, filosofía, biología, cine y otras cosas). Fui a las Universidades correctas, Harvard y Chicago y finalmente obtuve un doctorado. Mi conexión con el mundo académico fue siempre tenue y acabó más o menos hace cinco o seis años. Para ganarme la vida he escrito libros de texto, he paleado nieve, he dirigido un proyecto proye cto de Lingüística Computacion Comp utacional, al,
97 he limpiado servicios, he en- una sería enfermedad estuve desarrollada en Japón, en señado en la Universidad, he algunas semanas hospitaliza- EEUU y en el Reino Unido. talado árboles, he analizado do en Jerusalén y algún án- En Japón estaba Yoshizawa, modelos de seguridad para gel desconocido me dio el mi ídolo reconocido y mi riInternet, he vendido mis pin- primer libro de Randlett y val, cuando yo era joven. Y, turas, he trabajado en el cam- Harbin, prácticamente el úni- mientras la distancia entre él po de las inmobiliarias, he co texto de papiroflexia que y la generación actual de jóayudado al piloto de un yate, existía en aquellos tiempos. venes diseñadores en Japón he asistido a un arqueólogo, Plegué cada modelo de aquel es enorme (la simplicidad y he enseñado inglés en aldeas libro y después esperaba im- la economía se han transfor beduinas, he trabajado en la pacientemente cada uno de mado en lo opuesto, en soagricultura de secano, he sido los siguientes libros de fisticación técnica), un asartista gráfico, editor, pro- Harbin, en rústica, que iban pecto ha permanecido consyectista, formador de super- llegando a nuestra librería. tante: yo pienso que esta pavisores de obras….. Real piroflexia está más sometimente no recuerdo la mayo- Estos textos causaron una da a un espíritu de dominio ría de los trabajos. En estos gran impresión en mí. Pero del papel y del plegado. ‘Loúltimos años he estado tradu- es solo ahora cuando me doy gremos que el cuadrado haga ciendo al inglés fragmentos cuenta de cuán profundamen- todo lo que deseemos’, parede literatura hebrea de los 25 te dependían estos mismos ce decir. La flexión del pasiglos pasados. La forma más libros—que hablaban de pel, tradición que comenzó corta de decir todo lo ante- coloridas figuras como las de con Miguel de Unamuno, rior es que frecuentemente Adolfo Cerceda (lanzador de siempre parecía tener más de soy pobre y normalmente es- cuchillos y mago profesio- espíritu de fantasía, de platoy confuso. nal) y de Lygia Montoya centero descubrimiento con (gran dama de los viejos el papel, de amistad y de Esto me lleva a la papiro- tiempos)— de esa tradición magia. Esto me quedó grabaflexia. Bien, realmente aquí específicamente española de do a fuego como papiroflexia las cosas están más claras. He plegado que ya era fuerte en ‘prototípica’, de manera que tenido tres inicios. Mi primer los años 60 y 70, y que afec- hoy, cuando tengo periódicacomienzo fue a la edad de 12 taría a mi propio estilo. Esa mente el sentimiento de que años, cuando por causa de tradición era distinta de la el alma ha abandonado la
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papiroflexia, son estas las manera me puse a resolver lo cualidades que yo sigo per- que consideré que eran los siguiendo. problemas del día. Éste fue mi segundo comienzo. Pero volvamos a mi historia: después de plegar durante Al lado del loro del escapaalgunas clases aburridas en el rate había una tarjeta en la instituto, me cansé también que se anunciaba la formade doblar y lo dejé durante ción de un nuevo grupo de varios años. Después- en papiroflexia y venía un nú1987, cuando estaba estu- mero de teléfono; unos mediando en Chicago- vi, en el ses después, cuando tras haescaparate de una tienda, un ber diseñado seis o siete mogran loro colorido de papiro- delos me había armado de flexia. No pude dormir aque- confianza, llamé. Era el lla noche. Estuve pensando- Chicago Area Origami ¿Es con una “base pez”, no? Society (CHAOS), entonces ¿Qué hubiera ocurrido si pre- en sus primeros años. Mi asoviamente hubiéramos ciación con este grupo iba a ‘blintzado’ el papel? ¿Ha- ser larga y fructífera; duran bríamos ganado más puntas? te algunos años fui el editor ¿Y qué hay del resto de los de su revista. Este grupo temodelos de aquellos libros?, nía, y todavía tiene, algunos ¿no podríamos variar un plegadores de primera fila poco las bases o combinarlas con características bastante entre si? Me parecía también coloristas y espero que ala la vez que no había ningu- guien, algún día, cuente conna buena solución para el venientemente su historia. problema de los animales elementales, obtener elegante y Durante aquellos mismos eficientemente, seis largas años (finales de los 80) co puntas a partir de las cuatro mencé a experimentar la esesquinas del cuadrado. (De cultura con láminas de aluMontroll y de otros apenas minio y después con láminas me enteré). ¿Después de todo de cobre. Pienso que conozquién podía quedar satisfe- co las propiedades de las lácho con un ‘cerdo de dos pie- minas de metal tan bien como zas’, o con un ‘avestruz con el mejor. De ahí que en ese jinete’ –modelos de los libros trabajo tendí a minimizar los de Harbin? ¡La gente no cortes (los cortes en las lámimonta avestruces, monta ca- nas metálicas viajan ballos o camellos! De esta incontroladamente), esto no
me pareció en modo alguno papiroflexia – la sensación de plegar láminas metálicas es completamente diferente de la del doblado lineal del pa pel. Pero algunos de los métodos que usé con ellas para crear caras y cabezas volvieron a funcionar más tarde con papel. En 1993 me trasladé a Israel y dejé totalmente la papiroflexia. En parte fue por el cambio geográfico y en parte por el deseo de ‘volverme serio’ y emprender una carrera académica propiamente dicha. Pero fue también (sé que esto suena estúpido) porque en 1993 inventé al fin un buen caballo (“tan bu eno como el de Stephen Weiss…”), esto es, un animal de seis puntas, con hermosos y largos miembros, y con ello había resuelto el problema con el que empecé. No que-
97 daba nada más por hacer. De noche siguiente tendría lugar, ficies. Por otro lado muchos hecho podía intentar anima- en una ciudad lejana en el pliegues esculturales, como les más complicados, pero norte, una reunión del un gru- las curvas, son mucho más sería exactamente más de lo po así; esto dio lugar al Is- fáciles de hacer cuando hay mismo, y además, la comple- raelí Origami Center. Estuve una lámina metálica en el re jidad nunca me había pareci- allí. En la reunión, se estuvo vés del papel que con el pado el desafío real; la elegan- planeando la Primera Con- pel solo. Con ambos juntos cia, la simplicidad y la eco- vención Internacional en Is- tenemos lo mejor de ambos nomía sí que lo eran. Tam- rael. Decidí que tenía que mundos. Y los pliegues bién sentía que mi papiro- causar impresión. Era en seis curvilíneos en papel marrón flexia se estaba volviendo semanas. Por tanto hice lo liso tienen una suavidad tan demasiado técnica, estaba que sabía: grandes caras y bella, tan expresiva ….. perdiendo su corazón y su cabezas esculpidas, esta vez sentido. No me parecía sufi- no con láminas de aluminio Bueno, ni que decir tiene que cientemente artístico. Dedi- puro sino con papel reforza- todo funcionó muy bien en la qué la mayor parte de mi do con aluminio (usando las convención. Dio también luatención a dibujar al pastel. consistentes láminas que ten- gar en 2005 a una gran expogo). Esto resultó una combi- sición en una galería de arte, Hace unos tres años, por va- nación muy afortunada y, fi- después a una página web rias razones con las que no nalmente, satisfactoria artís- (www.saadya.net), que fue merece la pena aburriros, me ticamente. Como la lámina anunciada en Barcelona asaltó la vergüenza de no ha- metálica es demasiado libre, cuando recalé en la conven ber publicado ninguno de se puede hacer con ella lo que ción de la AEP (he de decir esos antiguos diseños. Para se quiera, incluso estrujarla que fue una experiencia muy armarme de valor para hacer- hasta volverla “sólida”, pero dulce y emocionante). Lo lo, empecé a buscar un gru- el papel impone una discipli- cual llevó sucesivamente a po en Israel. Una búsqueda na, te fuerza a trabajar lim- invitaciones a la exposición por Internet me reveló que la piamente con líneas y super- de ‘Masters of Origami’ en
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97 Salzburgo, a mi blog, a la re- yo estaré menos confuso. ciente conferencia 4OSME Pues ahora tengo cosas que en California, a la conven- hacer. La papiroflexia es un ción de papiroflexia en Co- juego, una actividad social y lombia el pasado mes, y aho- un arte; también es un camira estoy comenzando a cola- no para encontrar gente real borar en la organización de mente fantástica (si bien con una futura exposición en un pocas mujeres—de momengran museo de Israel. to). Algunos de estos aspectos están en tensión con otros, Las cosas se están moviendo pero en cualquier caso prerazonablemente. Puedo con- fiero resaltar el lado artístico tar con seguir siendo igual de de las cosas. En la práctica, pobre mañana como hoy: la esto significa: (1) promover gente seguirá diciendo ‘es este campo ante el público solo papel’ y no abrirán su como un todo (incluso si es cartera. Pero posiblemente arte que no comparta mis
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obsesiones, tales como sim plicidad y vitalidad), a través de exposiciones o de cualquier otra cosa que dignifique el tema, (2) hacer por mi parte un trabajo puntero siempre y cuando esté listo para ello, y (3) pensar un poco acerca de la estética de la papiroflexia de modo que impulse a la gente (y a mí el primero) a mejorar su arte. Si, hay muchas cosas que hacer. Y ahora extendamos el papel y pongámonos a traba jar.
Fragmento de la composición realizada por Saadya, basada en una idea y en fotos tomadas por David Brill en Barcelona 2005. De izda. a dcha. David López Name, Guillermo García Crespo, Ramón Thomas, Nicolas Terry, Román Díaz, Robert Lang, Manolo Maya y Sergio Antioquía
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Mono / Monkey Saadya Sternberg Diagramas: José Ignacio Royo Prieto
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