Pieza de Suite Barroca

PIEZA DE SUITE BARROCA PARA TECLADO

Nos referimos a la estructura de la mayoría de las danzas que componen la suite barroca. El preludio u obertura no se ajustan a este esquema. La estructura es binaria, simétrica (dos mitades iguales en extensión) o asimétrica (la primera sección viene a ser de 1/3 del total y la segunda los 2/3 restantes. Existen otras alternativas de carácter similar). La escritura será a dos partes. No se descarta el uso de una polifonía mayor en algún caso concreto, sobretodo en la resolución de cadencias al final de cada sección. La parte inferior debe responder al estilo del bajo continuo que sustenta la melodía en la parte superior. El bajo continuo debe tener un carácter melódico y de independencia, a diferencia de los bajos que se dan a partir del clasicismo, con mucho menos recorrido vocal. En los movimientos melódicos se puede observar la utilización del ‘puente de segundas’, o sea la diferencia interválica entre alturas significativas de dos grupos de notas, que suelen estar relacionadas por grado conjunto:

Dos o más líneas melódicas se pueden fundir en una sola línea real:

La textura debe ser continua y fluida, sin parones a excepción de las cadencias. La armonía a utilizar debe ser sencilla: fundamentalmente triadas y cuatriadas de dominante. Las cuatriadas de subdominante deben aparecer siempre con la disonancia preparada, y su uso generalmente se circunscribe a los procesos cadenciales. Las modulaciones, como se verá de inmediato, deben ser siempre a tonos vecinos y sin mucha opción a la variedad: (dominante, relativo o subdominante) PLANIFICACIÓN FORMAL Se trabajará la estructura de 1/3 y 2/3. En la primera sección, para un arranque de 4 compases la longitud total será de 8. Los cuatro compases finales serán la preparación de una cadencia al final en V o en Relativo (éste último en el caso del modo menor). Véase más abajo la preparación de cadencias. La segunda sección comenzará con cuatro compases basados en el arranque de alguna manera (la denominaremos contraarranque). Ejemplos:

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Suite francesa nº 2. Courante

Seguidamente plantearemos una cadencia en cuatro compases hacia el IV, el V o el Relativo, sin poder repetir en ningún caso la cadencia final de la 1ª sección. En el último tercio, los primeros cuatro compases se harán con progresiones y los cuatro últimos constituirán el último proceso cadencial, al I grado, que pueden estar basados de alguna manera en la cadencia final de la 1ª sección. Las progresiones consisten en la repetición de algún tipo de patrón, o bien melódico o bien en el esquema armónico (o en ambos). Podemos ver en general los siguientes casos: 1er caso: se repiten ambas partes: A B

A B

A B

Suite francesa nº 2. Courante

Suite francesa nº 1. Minueto

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2º Caso : Se repiten ambas partes en trocado A B

B A

A B

Suite francesa nº 6. Bourrée (realmente no sería progresión por quedar estático)

3er caso: Se repite una sola de las partes mientras que la otra es li bre: A B

A C

A D

B A

C A

D A

Suite francesa nº 1. Minueto (la segunda repetición podría considerarse literal. En la tercera solo habría medio modelo, pero siempre se repite arriba el mismo diseño)

Suite francesa nº 2. Courante

Suite francesa nº 6. Polonesa

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4º caso: se repite una sola de las partes en trocado A B

C A

A D

Suite inglesa nº 2. Preludio

Suite inglesa nº 3. Allemande ( el primer compás no es idéntico al resto en el modelo)

5º caso: se repite el diseño armónico sin repetir literalmente ningún ningún diseño:

Suite inglesa nº 2. Preludio

Suite francesa nº 2.Sarabande

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Las fórmulas cadenciales cadenciales que usaremos ocuparán ocuparán cuatro compases. compases. En los dos primeros compases se pueden encontrar pequeñas progresiones. En general el ritmo fluído e ininterrumpido se detiene justo al final de estos procesos cadenciales. Es recomendable la sucesión 6/4- V- I a las demás.

Suite francesa nº 2. Courante . (final de cada una de las secciones)

Suite francesa nº 2. Minueto (cadencia intermedia y final de cada una de las secciones)

Suite francesa nº 2.Air (el mismo esquema en dos compases, además de doble cadencia) 1.

2.

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Suite nº 4. Trio del minueto

Este es el resumen de la estructura a seguir: •

A (8 compases): 4 comp.de arranque + 4 comp. para cadencia en V o Relativo

B(16 compases): 4 comp. de contraarranque + 4 comp. para cadencia en IV, V o Relativo. (nunca repetir la cadencia de la 1ª sección) + 4 comp. de progresión + 4 comp. para cadencia en I (puede estar relacionada con la Cadencia de la primera sección) •

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