RESUMEN:
El sigu siguie ient nte e trab trabaj ajo o se basa basará rá en el anál anális isis is del del cuen cuento to “La “La bell bellez eza a inút inútilil”” de Maupassant. El mismo trata sobre la venganza de una mujer oprimida por los mandatos de su amo, de su esposo. El marido de la protagonista, que por cierto es muy celoso, la tiene sometida a su mujer, la considera una simple procreadora y es por ello, que la condesa de Mascaret no encuentra otra orma de responder que no sea llevar a cabo una venganza que torturará psicol!gicamente a su marido. "ara comenzar se realizará un peque#o recorte del mismo, y as$ luego poder situar el circuito de la responsabilidad, enocado principalmente en el protagonista del cuento, es decir en el conde de Mascaret. Luego de marcar estas cuestiones pertinentes al circuito de la responsabilidad, situando los dierentes tiempos que lo conorman, se ubicarán los elementos de necesidad y azar que se presenten en la situaci!n que ue elegida anteriormente, y se tomará en este mismo apartado, por un momento, a la protagonista del cuento, para resaltar ciertos sucesos en torno a este tema de necesidad y azar, que no se podrán dejar pasar por alto. %demás de lo mencionado, se realizará una peque#a relaci!n con el art$culo &'na (ip!tesis (ip!tesis cl$nica cl$nica acerca del padecimiento padecimiento de )regory *ouse&, de Mauro +amijovsy, +amijovsy, propuesto por la cátedra, en base a la aparici!n de las iguras de culpa, tal como sucede en el recorte que realizar- de “La belleza inútil”. "or último, se retomarán conceptos tales como universalsingular y particular, entre otros
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“La belleza inútil” de Maupassant El recorte del cuento que realice, es el siguiente/ La condesa de Mascaret apareci! en la escalinata, en el momento mismo en que su marido, de regreso, entraba por la puerta de coc(es. El protagonista se detuvo unos instantes para contemplar la belleza de su mujer, y le pregunta si puede acompa#arla, y ella le responde/ “'sted es el due#o del carruaje”, como si no tuviese opci!n de elegir si quiere que la acompa#e o no. En el paseo, ella está muy r$a con -l, y -l no para de (alagarla y decirle lo (ermosa que está. La condesa recibe esos (alagos con rec(azo e indierencia, (asta que llega un momento en que la mujer parece llegar al l$mite de su paciencia y le dice que jamás volverá a ser de -l, por lo tanto que (ace mal en ijarse tanto en ella. En este momento el marido qued! desconcertado, y se dej! llevar por sus (ábitos de violencia, y le dice, delatando al amo brutal que (ab$a en -l/ “01!mo dice usted2” Ella le pregunta si está dispuesto a escuc(ar todo lo que tiene para decirle, y el asegura que s$. Empieza a (ablar la condesa de manera muy desaiante y asegura no tenerle miedo. Le maniiesta que no está dispuesta a seguir siendo la v$ctima del suplicio odioso de perpetua maternidad que -l le ven$a imponiendo, que quiere vivir como una mujer de sociedad, que no es una simple procreadora, que ya no quiere más que -l intente arruinar su belleza que (asta el d$a de (oy la segu$a manteniendo a pesar de sus siete embarazos. 1ontinúan discutiendo (asta que ella le dice que lo (a enga#ado, y que uno de sus siete (ijos no era de -l. 3ueda impactado el conde con la noticia, y no le dice nada, solo luego en la cena le pregunta si es verdad, y ella jura por sus (ijos que s$. Luego de seis a#os, en que -l se (a deteriorado muc(o por la noticia recibida, la busca a ella para (ablar y le e4plica que 2
ya no aguanta más, que (a surido muc(o y quiere saber cuál de esos siete (ijos no es de -l. Ella se asegura de que realmente (aya surido y le coniesa que era todo mentira, pero que ue la única manera que encontr! de poder alejarlo de su lec(o, ya no estaba dispuesta a continuar con esa vida odiosa de perpetua pre#ez. 1ircuito de la responsabilidad/ "ara realizar el análisis sobre el circuito de la responsabilidad me basar- en el personaje del conde de Mascaret. El tiempo uno lo sitúo cuando -l decide acompa#ar a la condesa en su paseo. El conde la encuentra muy (ermosa a punto de salir y le pregunta si puede acompa#arla, ella con un tono indierente le dice que el carruaje es de -l, por lo tanto puede (acerlo. 5in maniestar e4tra#eza por el tono en que ella le contestaba, subi! al coc(e, tom! asiento junto a su mujer y orden!/ %l 6osque. En este primer tiempo, pareciera simplemente que -l quiere acompa#ar a su mujer en el paseo. El tiempo dos, lo ubico a partir de que ella le maniiesta su disconormidad con la manera en que -l la considera y la trata, es decir como una simple progenitora. Le reproc(! que se convirtiera en un marido celoso, que no le permit$a ser (ermosa y agradar, y por esos celos, se le ocurri! la idea e4ecrable de (acerle pasar la vida en una pre#ez perpetua, (asta llegar al punto en que su cuerpo inspirase repugnancia a todos los (ombres. 7 termina conesándole que uno de sus siete (ijos no es suyo, que lo (a enga#ado. Entiendo que es con esto en donde se resigniica el tiempo uno, ya que el protagonista, en realidad quiso acompa#ar a la condesa en su paseo al ponerse una vez más celoso de ella, ya que la encontr! muy (ermosa en la escalinata, y as$ poder acercarse, 3
mantener relaciones se4uales para que tuviese otro (ijo y opacar la belleza que ella (ab$a recuperado luego del último (ijo que (ab$a nacido (ace tres meses. En la acci!n que ubiqu- como tiempo uno se puede percibir un plus, un e4ceso de que algún deseo estaba inconsciente, aparecen otras intenciones, y es sobre este plus en dond donde e reca recae e la inte interp rpel elac aci! i!n n del del suje sujeto to.. Esto Esto ser$ ser$a a que que el prot protag agon onis ista ta no quis quiso o simplemente acompa#ar a su esposa para compartir un paseo junto a ella, sino que los celos lo abordaron y en verdad deseaba poder dejar embarazada una vez más a su esposa para continuar intentando deteriorar su belleza. %l inalizar el cuento, se (ace evidente la maniestaci!n de la culpa en el personaje elegido, ya que cuando está tratando de convencer a su mujer para que le diga cuál es el (ijo que no es de -l, le dice que por como los quiere, (a aguantado vivir en esa casa, seguir al lado de ellos, ellos, (asta siendo cari#oso y complacient complaciente e con ella, sabiendo que lo (a enga#ado. %l ubicar la maniestaci!n de la culpa, no se encuentra un tiempo tres, ya que eso implicar$a la noci!n de acto en la que el sujeto de deseo inconsciente se produce, y el prot protag agon onis ista ta no (ace (ace nada nada con con ese ese dese deseo, o, simp simple leme ment nte e se qued queda a en la casa casa,, esperando que llegue el momento en que la mujer le diga cuál de los 8 (ijos no es de -l, y lo (ace de manera e4agerada, porque a pesar de que se entera de ese supuesto enga#o tiene (acia su mujer un trato cari#oso. Esto me (ace pensar en el art$culo “'na (ip!tesis cl$nica acerca del padecimiento de )reg )regory ory *ouse” *ouse” de Mauro +amijovsy propuesto +amijovsy propuesto por la cátedra, en el cual aparece tambi-n la igura de la culpa taponando la pregunta abierta por el inconsciente, y se realiza una aclaraci!n interesante a mi parecer, que el deseo puede ser reprimido pero no destruido. 4
1abe destacar que, igualmente, no (ay responsabilidad subjetiva sin culpa, de la misma manera que no (ay -tica sin moral. *ip!tesis cl$nica/ luego de la c(arla que tuvo el conde con su mujer, puede que suceda que se encuentre a s$ mismo, que -l no desea realmente a su mujer como parece, sino que lo único que pretende es lograr que ella pierda su belleza y que no sea atractiva ni admirada para los demás. 7 es a partir de esto que el conde deber$a actuar, no cerrando el circuito como parece (asta aqu$, quedándose con el mero sentimiento de culpa, en la negaci!n misma. Entre necesidad y azar/ 9el lado del azar, tomando por un momento a la protagonista del cuento y as$ dejando de lado al conde, considero el (ec(o de que se (ayan encontrado en el mismo momento cuando ella estaba por salir de su casa, y -l regresaba. 7 es a partir de ese encuentro casual en donde ocurre toda la trama. 5$ ese encuentro no se (ubiera dado, es probable que las cosas (ayan podido surgir de manera dierente. En cuanto a la necesidad, ser$a del lado que ella se cas! con -l en contra de su voluntad, ya que imagino que en la -poca en que viv$an no pod$an elegir con quien casarse, y en una parte del cuento ella se reiere a que se cas! en contra de su volu volunt ntad ad,, pero pero sus sus padr padres es insi insist st$a $an n en ese ese casa casami mien ento to ya que que esta estaba ban n mal mal econ!micamente y el conde era rico. :acemos insertos en una trama que no elegimos, pero queda un peque#o margen en donde s$ se puede decidir, s$ se puede (acer algo más, y ese algo más estar$a del lado de la venganza que llev! a cabo la condesa. Ella no pudo elegir con qui-n casarse, ni en qu- amilia nacer, pero si eligi! no querer ser más esa mujer condenada a perpetua pre#ez. %qu$ podemos (ablar de un acto -tico por parte de ella, rompi! con el particular 5
de esa -poca, es decir, quedarse sometida a su amo, y dejo desplegar su universal singular, yendo más allá y esto es lo que da e4istencia, poder combinar de otro modo aquello que nos toc!.
En cuanto al recorte espec$ico del cuento que eleg$ y tomando al principal personaje, ubicar$a del lado del azar la misma situaci!n que consider- para marcar lo anterior. "ero como necesidad situar$a, en el conde tambi-n la amilia en la que naci! y las condiciones de vida en las que naci!, ya que de por s$ eran muy buenas. 7 con esto considero que -l, pensándolo desde la -poca en la que imagino que estaban, se durmiendo en los significantes significantes del otro, siendo ese t$pico amo que con su “quedó ahí ”, ”, durmiendo
dinero cree poder manejar el mundo, as$ como lo (izo con la condesa, queriendo dominarla dominarla y abordarla abordarla con sus celos e4agerados. e4agerados. El conde no supo qu- (acer con eso que el destino le (ab$a marcado, o más bien eligi! quedarse a($, sin poder dejar un peque#o margen en donde aparezca la responsabilidad subjetiva, y as$ poder (acer algo con ese guion que le toc!. 1uando (ablamos de responsabilidad subjetiva tiene que ver con que algo sucede para el sujeto, pero a espaldas del yo, y ese algo conmueve el mundo previo que el sujeto ten$a, y solo tiene dos opciones/ negarlo o reordenar el mundo de otro modo, a partir de ese acto. El protagonista del cuento decide negarlo, ya que como dije anteriormente -l se queda en su casa, como s$ todas las palabras y conesiones que le (izo su mujer no (ubiesen ocurrido y (asta se dirige a ella de manera cari#osa, dando a entender que lo único que escuc(! es que uno de sus (ijos no es de -l, dejando de lado todo el rec(azo que ella le maniest!.
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