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TÁRREGA, INFLUENCIA Y LEGADO DEL S. XIX A NUESTROS DÍAS
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1. Influencias en Tárrega (S. XIX) 1.1. Contexto 1.1.1 Contexto cultural 1.1.2. Contexto musical 1.1.3. Contexto guitarrístico 1.2. Los maestros de Tárrega 1.2.1. Inicios 1.2.2. Julián Arcas 1.2.3. Otros 1.3. Los grandes 1.4. Antonio de Torres 2. Repercusión en la época 2.1. Tárrega concertista 2.2. Tárrega creativo 2.3. Tárrega docente 3. Legado e influencias posteriores 3.1. Técnica guitarrística 3.2. Legado compositivo 3.2.1. Obras Originales 3.2.2. Estudios 3.2.3. Transcripciones Transcripciones
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1. Influencias en Tárrega (S. XIX) 1.1. Contexto 1.1.1. Contexto cultural
El siglo XIX ha sido llamado con razón el siglo de la ciencia, porque los progreso
materiales como intelectuales que en él se lograron, superan en mucho a cuan milenios anteriores habían aportado para lograr el bienestar de la humanidad.
La cultura de la época contemporánea se caracteriza por su inclinación científic
espíritu democrático. La inclinación científica provoco notables descubrimien sorprendentes inventos, que poco a poco fueron modificando las condiciones de
humana, de tal modo que en nuestros días todas las clases sociales gozan, en m menor grado de las ventajas de la cultura contemporánea.
En la evolución de la cultura contemporánea suelen distinguirse dos grandes perío
del Romanticismo, que se desarrolló en la primera mitad del siglo XIX y del Cientifi que se inició a mediados de aquella centuria. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
Por Romanticismo se entiende el modo de pensar y de sentir en el que predom
sentimiento y la fantasía, en oposición a la razón y aTrial la observación que había preva Download With Free
durante los siglos XVII y XVIII; su principal manifestación se encuentra en las
(literatura, pintura, música). Sólo cuando las ciencias adquirieron una mayor impo en la segunda mitad del siglo XIX el Romanticismo cedió su lugar al Cientificismo.
1.1.2. Contexto musical
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A principios del siglo XIX se inició el romanticismo musical, que canta el sentimient
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El músico más importante de la segunda mitad del siglo XIX fue el alemán R. Wagn
reemplazó las óperas por lo que él llamo drama musical, consistente en la unión música y el poema.
En Rusia, a fines del XIX, se formó un grupo llamado Los Cinco, integrad Mussorgski, Balakriev, Cui, Borodine y Rimsky Korsakoff, que fundieron la música
con la oriental, creando sinfonías, poemas sinfónicos, conciertos y cuartetos. Ta cabe nombrar a P. Tschaikovsky.
Son importantes las figuras de los grandes virtuosos románticos, como Liszt, C
Schumann o Paganini, quienes fueron reconocidos mundialmente como intérpretes
capacidad de explotar al máximo los recursos de sus instrumentos, tanto interpr
como componiendo para ellos. La figura del virtuoso se enlazó mucho durante el S donde estos llenaban auditorios por todo el mundo.
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1.1.3. Contexto guitarrístico
Tras el gran auge gracias a los grandes maestros clásicos de principios del S. XIX Sor, Aguado, Giuliani, Mertz y Coste, la guitarra clásica sufre una gran decadencia, a la gran popularización de los instrumentos como el piano y el violín, que
auditorios de sonido y embaucan a sus oyentes con el virtuosismo de los g interpretes. En España, sigue la pequeña tradición guitarrística, pero sin protagonismos, en
unos pocos intentan mantener el patrimonio de este instrumento, entre ellos lo
forman la Escuela guitarrística catalana: José Brocà y Buenaventura Bassols, José
Díaz, Jaime Bosch Renard, José Costa Hugas, José Ferrer Esteve, Miguel Mas Bar
Domingo Bonet Espasa, quien fue Primer profesor de guitarra del Conservatori de en 1897.
Otros guitarristas siguen en activo divulgando las cualidades de su instrum
intentando mantener viva esta tradición, buscando innovaciones, estos son Fra a Preview Trinidad Huerta y Julián Arcas, de You're quien Reading hablaremos más tarde. Unlock full access with a free trial.
Cabe destacar la labor paralela de los guitarreros españoles (constructores de guita
Download With Free Trial las escuelas andaluza (Pagés, Martínez), catalana (Cassas y Matabosch) y ma
(Muñoa, Marcos González), que siguen trabajando para mejorar las cualidad instrumento.
Gracias a el esfuerzo por esta gente y, en especial, de las figuras de Julián Arca
luthier Antonio de Torres, salta la chispa que enciende la llama que Tárrega tra mundo guitarristico y provocara su renacimiento.
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1.2. Los maestros de Tárrega 1.2.1. Inicios Podemos decir que el primer maestro de Tárrega, aunque lo fuera indirectamente, mismo padre, ya que este sabía tocar alguna música popular con la guitarra. Se
que Tárrega lo escuchaba y cuando su padre iba a trabajar, le cogía la guitarra y t de imitar ese sonido hermoso que oía cuando tocaba su padre.
Más tarde, al trasladarse toda la família a Castelló de la Plana, Tárrega conoce a M
González “El Cego de la Marina”, que acostumbraba a tocar la guitarra y a pedir li
en ese lugar, la Marina, y este se convierte en su primer maestro de guitarra, d
seguramente cogiera influencias populares. Más tarde estudia guitarra con Basilio G
1.2.2. Julián Arcas Julián Gavino Arcas (1832-1882, nacido en María (Almería), fue una gran figura de You're Reading a Preview guitarra en su época, consideradoUnlock un gran virtuoso deltrial. instrumento. full access with a free Este aprendió a tocar con su padre, siguiendo el método de Dionisio Aguado Download With Free Trial
A Julián Arcas se le ha considerado, con criterio dispar, desde músico nacionalista c raíz en la música popular andaluza a padre de la guitarra flamenca. Escribió una sinfonía y cerca de 50 piezas entre transcripciones y originales para la mayor parte de las cuales fue publicada por Vidal y Roger en Barcelona.
Si bien no se le puede considerar estrictamente un tocaor, sí enriqueció enormemen
guitarra jonda con técnicas propias de la guitarra clásica como elon arpegio, Sign up to vote this title los trémo Useful Not useful los ligados. Sigue vigente aún hoy una de sus piezasflamencas más importantes,
conocida como Soleá de Arcas.
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Este concertista visita Castellón de la Plana y toca en febrero de 1862. El pequeño
Francisco queda muy impresionado, y don Francisco Tárrega padre y sus amigos le
pidieron al concertista que oyese al pequeño. Francisco Tárrega junior tocó tan bien el maestro convino en darle clase en Barcelona, donde vivía.
El niño de diez años fue allí tras varios meses, pero cuando llegó a la ciudad, el ma
no pudo enseñarle, pues estaba en Gran Bretaña haciendo los conciertos que antes
menciona. Antes de que marchara a la Gran Bretaña, Arcas pudo dar alguna clase a jóven Tárrega, pero no pudo hacerle un seguimiento como maestro.
A parte del encuentro de Tárrega y Arcas en Castellón, hay documentado otro encu en Alicante el 1879, dos años antes de la muerte de Arcas, aunque se presupone mediante datos que estos debieron coincidir otras veces en otros lugares y fechas.
Si bien es cierto que Arcas fue un espejo en el quisieron reflejarse todos los guitarris
mediados y finales del siglo XIX, es posible que en Tárrega hiciese más mella que e
ningún otro. Por ello es lógico pensar, tal y como comentábamos antes, que Arcas y
Tárrega se encontraran varias veces. Su huella quedará reflejada en algunas de las
You're Reading a Preview sobre motivos populares que Tárrega adopta (como la Fantasía sobre Motívos de la Unlock access with a free trial. Traviata o la Gran Jota Aragonesa) y enfullsus programas de concierto.
Download With Free Trial Figura 2: Imagen de Julián Arcas con su guitarra.
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1.2.3. Otros
Tárrega, a parte de los maestros que hemos mencionado, tuvo otros maestros de m que le enseñaron solfeo y piano.
Cuando su padre descubre su talento musical, le pide a Don Eugenio Ruiz que le e a tocar el piano y solfeo y tras su viaje a Barcelona para el fallido intento de recibir de Arcas, sigue recibiendo clases de Ruiz.
En el año 1874 entra en el Real Conservatorio de Madrid donde estudia armonía, s
piano con Galiana y Hernando. Cabe decir que los profesores del conservatorio s
le presionaron para que siguiera tocando la guitarra y no la substituyera por el pia
que decían que la sensibilidad que esta expresaba con ella era de otro mundo. De h
el claustro de profesores invitó a Tárrega a tocar para ellos en el Salon de Ac
Conservatorio. El director del Real Conservatorio de Madrid y operista, Emilio A
quedó maravillado de aquel concierto. A partir de ese concierto, a Tárrega le empez llover peticiones para tocar en diferentes lugares. You're Reading a Preview
Recibió clases del guitarrista Antonio Cano, del cual se cree que cogió la id Tremolo.
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También cabe mencionar que Tárrega se vió influenciado por todas las compañía
tuvo en su vida y que no hay duda de que aprendió cantidad de cosas de la gente
que compartió conciertos en los bares de Barcelona, los gitanos con los que v
Valencia en una de sus fugas de casa y una larga lista de grandes composit
músicos con los que compartió muchos momentos en Barcelona, como A Granados, Casals, Malats y en otros lugares.
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1.3. Los grandes
En la obra de Tárrega y en su lenguaje musical cabe destacar la importante influen
todos los grandes compositores de la historia de la música culta hasta su momento.
Esto se puede apreciar a primera vista viendo la obra de Tárrega y sus program
concierto, cargados de transcripciones para guitarra de obras o fragmentos de g
maestros como J. S. Bach, J. Haydn, W. A. Mozart, L. V. Beethoven, F. Schub
Mendelsohn o F. Chopin, entre otros. Esto da a entender que Francisco Tárrega
bañado en esta música y que la considera muy importante, tanto como para in
interpretarla con un instrumento como la guitarra. Seguramente todo este conoci
sobre los grandes compositores le fue impartido en las clases con sus profeso solfeo y en el Real Conservatorio de Madrid.
Como he mencionado antes, Tárrega se movió entre grandes, como Albéniz, Gra Malats, entre otros, haciendo transcripciones de obras de algunas de ellos.
También cabe destacar que la escritura y el lenguaje musical de Tárrega, está escr You're Reading a Preview
una gran influencia Romántica, por no decir que es totalmente Romántico (con pinc Unlock full access with a free trial.
nacionalistas en algunas obras) y que hay que saber que es un lenguaje muy “chop Freeser Trial el que utiliza, así que la música deDownload F. ChopinWith debió una gran influencia para él.
1.4. Antonio de Torres Paralelamente a los trabajos de Tárrega por obtener una técnica más en la Sign up to vote on this sólida title
Useful Jurado Torres Not useful guitarra, se encuentran los trabajos del luthier Antonio (1817-1892) qu
con algunas sugerencias de Julián Arcas, perfecciono la forma estructural de la
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simples, pero en cuanto oye a Tárrega tocar le saca una guitarra de gran calidad (
que se hizo famoso). Tárrega se la queda y esta se convierte en su guitarra preferid toca toda su vida. En qué influye Antonio de Torres a Tárrega?
Al tocar con una guitarra de estas condiciones, diferente sonido y diferente tamaño
cual destacan las guitarras de Torres. La técnica de Tárrega se desarrolla a parti
interpretación con un instrumento de este tipo, que a la vez fue el modelo que se us
construir hasta hoy en día (con sus evoluciones). Debido a las capacidades sono
este instrumento, Tarrega toma un cuidado meticuloso en la escritura de sus o transcripciones, la digitación exacta de cada nota en el diapasón para conseguir el deseado, obviando cuerdas al aire (como la tradición violinística) y indicando todo efectos necesarios para la realización exacta de su obra.
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2. Repercusión en la época 2.1. Tárrega concertista
Durante su vida, Francesc Tàrrega desarrolló una gran t area concertística, desde su
inicios tocando en bares y cafés, a sus conciertos en grandes sociedades de capital europeas.
Durante su primera estancia en Barcelona, en el fallido intento de recibir clases de J
Arcas, frecuentó como músico de bares y cafés para poder sobrevivir, seguramente
pianista. Más tarde, tras su regreso a Castellón con su familia, optó al puesto de pia del Casino de Burriana y lo aceptó para ayudar económicamente a su familia.
Durante su estancia en Valencia, se hizo amigo de un grupo de gitanos con el que to en la calle mientras pedían. Tárrega también realizó conciertos para sus benefactores económicos, nobles y
empresarios, que financiaban su arte debido a la gran admiración que este les caus Siempre que hacía este tipo de conciertos, los hacía en formato reducido, íntimo, respetando la sonoridad de un instrumento comoa Preview la guitarra. You're Reading Unlock full access with a free trial.
Más tarde, realiza un concierto de guitarra en el Salón de Actos del Real Conservato Download With Free Trial
Música de Madrid, por petición de el claustro de profesores, en el que deja asombra
toda la audiencia con el dominio de su instrumento. Tras este éxito, se le pidió que t
en el importante teatro Alhambra de Madrid. Después de su alternativa allí, Tárrega comenzó una serie de conciertos brillantes, que cortó por respeto al maestro Julián
cuando volvió a dar un concierto en Castellón. En 1880 Luis de Soria, discípulo de A
amigo de Tárrega, se puso enfermo y no podía dar unSign concierto Novelda (Alican up to vote en on this title Useful esposa, futura Not useful este acude a substituirle y allí conoce a la que será su Maria Rizo.
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Durante su última época en Barcelona combina la docencia con los conciertos, dond
toca para sus amigos Albéniz, Malats, entre otros, siempre buscando un ambiente í en petit comité, como a el le gustaba, aunque poco a poco su enfermedad le va imposibilitando la capacidad de dar conciertos.
2.2. Tárrega creativo
Durante su vida, Tárrega, tuvo una formación musical completa, estudiando piano y
muy joven y más tarde en el Real Conservatorio de Música de Madrid, donde amplió
y también estudió armonía. Debido a esto y a la gran influencia de Julian Arcas, quie escribía obras y a la vez transcribía, Tárrega empieza a escribir obras, estudios y transcripciones para guitarra.
Escribió desde muy joven hasta el día en que murió y cuenta con un gran número d obras, estudios y transcripciones.
Su obra se puede considerar romántica, de influencia “Chopiniana” y a veces pintore You're Reading a Preview
ya que se inspira en paisajes o personas para escribir. Muchas de sus obras son eje Unlock full access with a free trial.
de esta escritura pintoresca, como Recuerdos de la Alhambra, que escribió después With Free Trialel repique de un tambor en visitar Granada, Danza Mora, en laDownload que se inspiró al oír
visita a Argel o algunas de sus pequeñas piezas dedicadas a familiares suyos, como Preludio Patético (a su padre) o Marieta (a su hija).
Las composiciones y transcripciones fueron siempre una pequeña fuente de ingreso para él, ya que se publicaban y se vendían.
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Muchas de sus obras las dedicó a personas cercanas a
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2.3. Tárrega docente
A partir de su estancia a Madrid, paralelamente a la gran fama que estava alcanza
ese momento, Tárrega desarrolla una tarea docente bastante importante, ya q
cualquier lugar en el que se instala, imparte clases y recibe jóvenes músicos ansios aprender y absorber sus consejos.
Tras su concierto en Novelda (Alicante), substituyendo a su amigo Luis de Soria, un
importante en esa localidad le pidió que oyese a su hija, María José Rizo, que e
aprendiendo a tocar la guitarra, Tárrega se convierte en su maestro y al poco tiem se convertiría en su esposa y madre de sus hijos.
Cuando se instala en Barcelona con su familia, imparte clases particulares y
Conservatorio Municipal de Barcelona. Conoce a Miquel Llobet y Emili Pujol, q
convierten en dos de sus alumnos más destacados, con los que comparte concier los que dedica algunas de sus obras.
Imparte clases en diferentes sitios a los que va a dar conciertos y se da a conocer You're Reading a Preview
un gran pedagogo, ya que realiza un trabajo innovador en la técnica guitarrística y interpretación.
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Hay que destacar que se conoce la existencia de un tratado completo de técnica o
para guitarra (Método de guitarra), con todos los mecanismos y 50 estudios técnic
el que Tárrega quiso plasmar todos sus conocimientos e ideas, este tratado nun
publicó pero muchas ideas de este se ven reflejadas en La Escuela Razonada Guitarra, de su alumno Emili Pujol. Sign up to vote on this title
Not useful Useful Otros alumnos destacados suyos fueron Daniel Fortea, PepitaRoca y Josefina Ro
siempre intentaron divulgar los conocimientos de su maestro y son algunos
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3. Legado e influencias posteriores 3.1. Técnica guitarrística
Se dice que Tárrega creó una técnica guitarrística innovadora y original que cre
escuela y que ha llegado hasta nuestros días. Pero, es realmente original la man Tárrega de tocar nuestro instrumento? Aquí unos puntos que contrastan esta afirmación: 1.
Se dice que Tárrega inventó el trémolo, pero hacia el año del nacimie
maestro, Antonio Cano -que luego daría varias clases al maestro de Vil
compuso un ejercicio en trémolo, que publicó en su Método abreviado año tarde. Este ejercicio se llama Otro estudio, y es el último de dicho libro.
Damas también creó otro trémolo incluso antes, pero las figuras más larga
utiliza en su escritura le hacen perder la gracia característica del trémolo, por
yo no diría que se trata de un trémolo en realidad, sino de un ejercico p
estudiante avanzado, a pesar su pomposo You'rede Reading a Previewtítulo: El trémolo, gran no
. Si comparamos este característico para guitarraUnlock full access with a free trial. trémolo con los de Tárreg
ejemplo con Sueño o el Trémolo sobre un tema de Gottschalk , veremos q Download With Free Trial
una introducción y una pequeña coda final en cada uno de ellos. Sin emba
ejercicio de Antonio Cano es el único que comparte con Recuerdos
Alhambra la particularidad de no tenerlos. A pesar de la vehemente oposic
algunos guitarristas a los que he consultado este asunto, esta es la idea que un trémolo debe ser: un intento de mantener el sonido de la melodía
cercano que sea posible a la que produceSignun instrumento up to vote on this titlede arco, a useful Useful remedamos en la guitarra con la rápida alternancia deNot nuestros dedos
medio y anular. La introducción y la coda nos recuerda del hecho de que la g
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Las escalas y ligados de sus estudios se parecen a los de Aguado.
4.
Las famosas posiciones atribuidas a Tárrega ya las conocía la música de F Moretti, Dionisio Aguado y Charles Doisy.
5.
Su manera de sujetar el instrumento no era totalmente nueva, pues Fern
la describió en su Método de Guitarra. No obstante, él volvió a esa m abandonada hacía tiempo. 6.
Las innovaciones atribuidas a Tárrega sobre técnica, construcción y sonori la guitarra pertenecen, en realidad, a Antonio Torres y a Julián Arcas.
Aunque estos puntos tiendan a dar a pensar que las aportaciones de Tárrega no s importante como se dicen, no hay que confundirse, lo que estos quieren demostrar
Tárrega, voluntaria o involuntariamente, realizó una síntesis del el legado guitarrísti
le precede que, junto a sus aportaciones personales y su manera de entender la m
desarrollan una técnica muy completa que es el punto de partida de la técnica guita
que ha llegado hasta hoy en día, que fue presentada por los alumnos de Tárrega alumnos de estos. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
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3.2. Legado compositivo
La obra de Tárrega es exclusivamente escrita para guitarra clásica, es bastante ext se puede dividir en tres partes: obras originales, estudios y transcripciones.
3.2.1. Obras Originales
Las obras originales de Tárrega suelen cortas, en formas pequeñas, la mayoría, co
preludios, mazurkas, valses, danzas, minuetos…), aunque también hay obr extensión más larga, como las variaciones sobre algún tema o las fantasías.
Obras originales: 35 preludios originales para guitarra 1 A mi buen amigo D. Francisco Corell, presbítero. 2 A mi queridísimo discípulo Miguel Llobet. 3 En Sol mayor. 4 A mi entrañable amigo el Dr. D. Miguel Armengot. 5 Al ilustre Dr. Walter Leckie.
You're Reading a Preview
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6 En Si menor. 7 En La mayor.
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8 En La mayor. 9 En La mayor. 10 En La mayor*. 11 En Re mayor 12 En La mayor. 13 En Re mayor.
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22 Andante a tres voces. 23 En La menor. 24 En La mayor. 25 En La menor. 26 En La mayor 27 En Re mayor. 28 En Mi menor, Scherzo. 29 En Re mayor.* 30 En Mi mayor*. 31 En Mi mayor. 32 En Mi mayor 33 En La menor. 34 Andante Cantábile. 35 Oremus.
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31 piezas para guitarra
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Mazurca sobre un tema anónimo español.
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Mazurca para dos guitarras. Adelita Mazurka Conchita (¡Sueño!) ¡Marieta! Mazurca en Sol
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Isabel Gran vals Paquito Las dos hermanas, valses para guitarra. (Con otra introducción) Vals en re. Vals para dos guitarras (inédito) Recuerdos de la Alhambra ¡Sueño!, trémolo. Capricho árabe La alborada (juguete para mi hijito Paco) Danza Odalisca Danza mora La cartagenera Fantasía sobre motivos de Marina, de Arrieta Fantasía sobre La Traviata, de Verdi Variaciones sobre motivos nacionales
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Variaciones sobre El Carnaval de Venecia, de Paganini Variaciones sobre la Jota Aragonesa
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3.2.2. Estudios Sign up to vote on this title
Los estudios escritos por F. Tárrega son de función didáctica-técnica pero están e
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con tanta coherencia y buen gusto musical como sus obras.
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3 El tercero 4 El cuarto 5 El quinto 6 El sexto 7 El séptimo 8 El octavo 9 El noveno 10 El décimo 11 El undécimo 12 El duodécimo 13 El decimotercero 14 Decimocuarto* 15 Decimoquinto 16 Decimosexto* 17 Decimoséptimo* 18 Decimooctavo*
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19 Decimonono* 20 Vigésimo
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21 Vigésimo primero 22 Vigésimo segundo 23 Vigésimo tercero* 24 Vigésimo cuarto 25 Vigésimo quinto 26 Vigésimo sexto*
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3 Tema de Haendel. 4 Fragmento de Beethoven*. 5 El quinto. 6 Sobre fragmentos de Beethoven 7 Sobre Bach. 8 Sobre un tema de Paganini. 9 Sobre un estudio de Prudent. 10 Sobre un fragmento de Bach. 11 El decimoprimero. 12 La mariposa. 13 Sobre un fragmento de Boito. 14 El decimocuarto. 15 Sobre un estudio de Damas. 16 Sobre un estudio de Cramer. 17 Sobre una sonatina de Prudent*. 18 Sobre un fragmento de Wagner.
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19 El decimonoveno. 20 Sobre un fragmento de Henselt.
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21 Sobre dos fragmentos de Thalberg. 22 Sobre otro fragmento de Henselt. 23 El vigesimotercero*. 24 Sobre un fragmento de Vieuxtemps
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Hay que mencionar que se conoce la existencia de un completo Useful Not usefulde técnica o tratado
para guitarra (Método de guitarra), con todos los mecanismos y 50 estudios técnico
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3.2.3. Transcripciones
Tárrega escribió una gran cantidad de transcripciones para guitarra, que incluía e
recitales, que seguramente le ayudaron a absorber el lenguaje vigente en su
Transcribió obras y estudios de cantidad de diferentes compositores, algunos conoc amigos suyos, aquí una lista de ellos:
J.S. Bach, J.F. Haendel, Joseph Haydn, W.A. Mozart, L. van Beethoven, Meyerbeer, F. Sc H. Berlioz, F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, G. Verdi, R.Wagner, Gounod, Gottschalk, Bizet, Bolzoni, Poito, Grieg, Puccini, Prudent, Godard, Mascagni, Tschaikow Capua, Thalberg, Chueca, Valverde, Essellés, Malats, Chapí, Calleja, Arques, Arcas, Ca Iradier, Marijón, Toledo, I. Albéniz, Emilio Arrieta, Almagro y Massenet.
…
Hay que apuntar, como he mencionado antes,a Preview la gran influencia de los romántic You're Reading
Tárrega, ya que la mayoría de Unlock su obra puede relacionarse paralelamente con full access with a free trial.
cualquiera de los pianistas románticos (como Chopin, Liszt o Schumann), los es Download With Free Trial
preludios, piezas corta extensión (mazurkas, valses…) y piezas de gran ext
(fantasías, variaciones…). A parte, se puede ver también su gran interés p románticos por las transcripciones, ya que muchas fueron de obras de estos.
también he mencionado antes, su lenguaje se considera “Chopiniano”, así que fue i profundamente por la obra de F. Chopin. Sign up to vote on this title
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3.3. El concepto del recital
Es importante destacar el concepto de recital que popularizó Tárrega. Influe
principalmente por los virtuosos románticos de su tiempo (Liszt, Paganini…) y el co de recital de Julián Arcas.
De los virtuosos románticos de la época absorbió la esencia del recital virtuosístico
que destaca la figura del músico virtuoso que atrae a las masas (aunque Tárrega s
quiso tocar en ambientes más íntimos) y que explota todos los recursos de su instru (uno de los factores que inició la popularización de la guitarra en el S. XX).
De Julián Arcas adoptó el concepto de recital que mezcla la música culta con la m
popular, haciendo de este un evento mucho más ameno para el público general. Ta
adoptó de su maestro la interpretación de obras propias en sus recitales, mezclá con obras de otros compositores, como también hacían los virtuosos románticos.
Tárrega decide presentar sus recitales en forma tripartita, es decir, con tres partes,
que mezcla todo tipo de transcripciones de diferentes épocas con obras escritas You're Reading a Preview
mismo o algún guitarrista contemporáneo (Arcas). Este estilo de programa es her Unlock full access with a free trial.
por sus predecesores, algunos de sus alumnos (Llobet i Pujol), influyendo más t otros grandes como A. Segovia. Download With Free Trial
Figura 6: Programa or un recital de F. T Sign up to vote on this title datado en el 10 de m Useful Not useful 1896.
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3.4. Alumnos (“la escuela Tárrega”)
Tárrega fue el impulso de el renacimiento de la guitarra clásica después de su de
después de los grandes clásicos (Sor, Aguado, Giuliani…), y después de él aparec
una generación de guitarristas que divulgaron sus ideas musicales y las llevaron m más lejos. He aquí los más destacados:
3.4.1. Miquel Llobet
Su primera formación musical fue con el violín y el piano. Más tarde recibió una g
como regalo de un tío suyo. En 1889 asistió a un recital de guitarra de Antonio Ji
Manjón (1866-1919) en Barcelona, y esto le hizo que buscara enseñanza para ap la guitarra, lo que hizo con Magín Alegre.
En octubre de 1892 conoció al insigne Francisco Tárrega y tocó la guitarra ante é You're Reading a Preview
años más tarde comenzó a estudiar con él en el Conservatorio Musical Munici Unlock full access with a free trial.
Barcelona. Según contó, sus estudios con Tárrega parecían no estar basados en n
Trial metodología concreta, sino que Download más bienWith se Free fijaba en cómo tocaba Tárrega y
experimentaba en casa su técnica. “De esta manera, más que aprenderla, experim mi técnica con la guitarra"
con Su relación con Tárrega siempre fue muy cercana,Signestán datados algunos up to vote on this title
Useful Not useful duos y trio compartidos entre ambos, también junto a Emili Pujol, el que en tocaban
piezas de su maestro siempre estuvieron muy presentes en sus programas.
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También tocó en el Teatro de la Comedia de Madrid en 1902 y ante la familia española en 1903.
A partir de entonces giró por todo Europa y más tarde por todo el mundo, tocando
grandes ciudades de Alemania, Austria, Francia, Sudamérica y Estados Unidos. V
tiempo en París y más tarde en Buenos Aires, donde conoció a una de sus gr
pupilas, Maria Luisa Anido, a la que confió todos sus conocimientos, y quien se co en una de las grandes guitarrístas de su época.
También fue maestro de otros grandes guitarristas como Andrés Segovia (qu
considerava la vía más directa con el estilo de Tárrega) o el virtuoso cubano José R la Torre.
Parece que tuvo un retiro de la escena como recogido, encontrándose con a
artistas influyentes en su gran piso de la Vía Laietana nº 46, en Barcelona. Se sab
Manuel de Falla, que era gran amigo suyo, le visitaba siempre que iba a Barce
también eran frecuentes las visitas de Emilio Pujol. Rey de la Torre, su pupilo, pudo
más asiduo visitante y escribió que "Llobet no tenía muchas visitas...". Parece que You're Reading a Preview frecuentemente a conciertos, al Palau, situado cerca Unlock full access with a freede trial.su casa. Download With Free Trial
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3.4.2. Emili Pujol
Emili Pujol nació en el pequeño pueblo de la Granadella a las afueras de Lleida , Es
Comenzó sus estudios con Francisco Tárrega en 1902, en el conservatorio de Barc
cuando tenía 16 años de edad. En este momento, Miquel Llobet estaba hacien debut como artista en concierto fuera de Barcelona. Pujol recordó con cariño su
encuentro con Tárrega y en su biografía de su maestro, él describió su “mest
términos románticos muy entrañables, fue discípulo predilecto y gran representante escuela.
Siempre tuvieron una gran amistad, se visitaban frecuentemente y compartieron ch conocimientos en sus largos paseos por Barcelona.
Pujol amplió posteriormente su formación en Madrid con Agustín Campos y en Bar
con Vicente Maria Gibert . Al 1907 ofreció su primer concierto en el Círculo Tradicio
de Lleida con gran éxito. De esta época data también su amistad con el ta guitarrista Miguel Llobet . You're Reading a Preview
Como discípulo de Tárrega dio gran número de recitales en Europa y Am Unlock full access with a free trial.
Colaborador del Instituto Español de Musicología desde 1944 , fue nombrado profe Download Withinstruyó Free Trial Conservatorio de Barcelona al 1945 y también a Lisboa .
Se considera a Emili Pujol uno de los grandes divulgadores de la “Escuela Tárre
que a traves de su método, Escuela Razonada de la Guitarra, transmite los conocim
que Tárrega le inculcó y muchos de los consejos y técnicas que el maestro pla
mostrar en el tratado para guitarra que nunca llegó a publicar. También ha
up to vote on this title mencionar que Emili Pujol escribió una biografía de Sign Tárrega ( Tárrega, ensayo biog
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1960), una de las más relevantes que hay, ya que está escrita desde un punto d muy cercano y personal.
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3.4.3. Miguel Borrull (Tárrega y el flamenco)
Miguel Borrull fue un guitarrista flamenco desarrolló su profesión entre las llamadas
de oro del Flamenco y la Ópera flamenca. En un principio actuó en cafés canta
colmaos de Madrid, para luego acompañar a la guitarra al famoso cantaor A
Chacón entre 1890 y 1910. De estos acompañamientos se conservan registros orig grabados en cilindros de cera.
En 1913, Miguel Borrull viajó a París en compañía de sus hijas, ambas bailaoras
actuar en el local regentado por Amalio Cuenca. En 1916 abrió en Barcelona e cantante "Villa Rosa", donde actuaron los artistas flamencos más importantes de la
Miguel Borrull tuvo una gran influencia sobre la evolución del toque en el siglo XX sus discípulos en el arte de la guitarra se cuentan artistas como Ramón Montoya
Sirera Prats. Ramón Montoya sustituyó posteriormente a Borrull en el acompañamie Antonio Chacón.
Los críticos consideran a Miguel Borrull un guitarrista sobrio, con un toque influido You're Reading a Preview
guitarra de Francisco Tárrega, a partir del cual introdujo nociones de guitarra clásic Unlock full access with a free trial.
toque flamenco. Sabicas afirma que Miguel Borrull había estudiado con Tárrega, a
Download With Free no hay pruebas físicas de ello, puede deducirse de Trial lo que dice Domingo Prat sob
Borrull era "un devoto admirador de su paisano F. Tárrega".
Sí se sabe que Tárrega tuvo contactos con otros guitarristas flamencos. Domingo P
habla, por ejemplo, de su relación con Rafael Marín (1862-?), autor del famoso m Aires Andaluces publicado en 1902: Sign up to vote on this title
En vista del entusiasmo de Marín por su "Carnaval de Venecia", "Rapsodia de Useful Not useful
Españoles" y "Variaciones de Jota", le ofreció el gran maestro estos orig
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4. Conclusiones
Esta trabajo de investigación partió con los siguientes objetivos, a los cuales po responder de la siguiente manera:
¿Qué provoca la aparición de una figura como Tárrega?
Durante una época de decadencia para la guitarra clásica, aparece una figura
Julián Arcas, un rayo de esperanza para la tradición guitarrística. Paralelamente, el Antonio de Torres trabaja en mejorar y evolucionar la guitarra como instrumento,
consejos de Arcas. En Europa, los grandes virtuosos románticos llenan audito explotan los recursos de sus instrumentos.
Tarrega nace talentoso, y, gracias a su trabajo duro y a el azar, que le lleva a con sus primeros maestros (quien le aportan los primeros consejos musicales), Arcas
es fuente de inspiración, admiración y influencia directa), Torres (quien perfecci
instrumento que toca, dando muchas más posibilidades tímbricas y efectistas que T investiga) y los grandes, aconteceYou're este gran músico y guitarrista. Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
¿Qué repercusión tiene Tárrega durante su vida?
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Tárrega desarrolla tres facetas principales en su vida, que a la vez están combinada
Faceta concertística: toca toda la vida en público, en su gran auge como concertist en grandes capitales de Europa como París y Londres, con públicos de lujo.
Faceta creativa: Tárrega escribe durante su vida una extensa obra en la que incluye
up to vote on this originales, estudios y transcripciones (y un métodoSign guitarrístico quetitlenunca llegó
publicado).
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¿Qué legado nos deja?
Tárrega nos deja un legado muy amplio, que va desde sus obras hasta sus musicales y guitarrísticas.
Todo este legado viene divulgado por la escuela que se formó a partir de sus alu
que fueron grandes maestros (Llobet, Pujol…) de maestros (Segovia, Anido…
consiguieron que la guitarra volviera a ser reconocida mundialmente y consecuentemente, han transmitido las ideas del maestro hasta nuestros días.
Dicen que Tárrega inventó una técnica guitarrística, pero la principal conclusión q
sacado es que este lo único que hizo fue sintetizar todo el legado guitarrístico ha
momento (recibido indirectamente, ya que nunca llego a investigar profundamente
predecesores, sino que a los grandes clásicos de la música en general) y poner su
de vista personal y musical en él, ayudando a dar un paso más a la evolución tradición guitarrística. You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial.
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5. Bibliografia http://guitarra.artepulsado.com/guitarra/tarrega_cronologia.htm http://guitarra.artepulsado.com/foros/archive/index.php/t-800.html http://aliso.pntic.mec.es/~jheras1/tobras.html http://mayores.uji.es/proyectos/proyectos2006/Tarrega.pdf
http://demo.dokeos.com/courses/UNAMCCH21e7/document/HUMyCI%20U %20Cuatro/SinopsisdelavanceculturaldelsigloXIX.pdf?cidReq=UNAMCCH40eb
http://recursostic.educacion.es/kairos/web/ensenanzas/eso/contempor imperialismo_03_00.html http://aliso.pntic.mec.es/~jheras1/tarresp.html http://www.laguitarra-blog.com/2011/08/30/la-influencia-de-j-arcas-en-tarrega/ You're Reading a Preview
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=%209208
Unlock full access with a free trial.
*(páginas web consultadas entre 2 de Enero y 3 de Febrero de 2014) Download With Free Trial
RIUS ESPINOSA, Adrián. Francisco Tárrega 1852-2002, biografía oficial. Ayunta de Vila-real
1978 . PUJOL, Emili. Tárrega: ensayo biográfico. Artes gráficas Soler S.A. Valencia, Sign up to vote on this title
Useful Not useful RIOJA, Eusebio. Julián Arcas o los albores de la guitarra flamenca.
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