TEMA 57: El arte románico El desarrollo de este tema lo voy a dividir en cuatro apartados, el primero trata sobre las circunstancias históricas en las que surge el románico, los tres restantes sobre su arquitectura, arquitectura, pintura y escultura.
1. CIRCUNSTANCIAS HISTÓRICAS EN LAS Qe SUR!E EL R"MANIC" #rec #rece$ e$en ente te%. %. La de deno nomi mina naci ción ón de "rom "román ánic ico" o",, pone pone de mani manifi fies esto to su relación con la herencia cultural de la antigua Roma, pero al mismo tiempo recibe la infl influe uenc ncia ia de Bia Bianc ncio io y de los los pueb pueblo loss germ germán ánic icos os.. Es el prim primer er esti estilo lo inter internac nacion ional al del !ccid !ccident entee cristi cristian anoo europe europeo, o, despu despuss de la fragme fragmenta ntació ciónn Cronol olo& o&'a 'a.. %. &$' art# art#st stic icaa que que acon aconte tece ce tras tras el fin fin de dell $m $mpe peri rioo Roma Romano no.. Cron mediados del &$$, coincidiendo con el florecimiento económico del siglo &$$. La% ('a% $e $i)%i*n $el románico. (ifusión de la orden benedictina porque era la )nica orden e*enta del pagar tributos a Roma. (ifusión de las peregrinaciones, precisamente fue el monasterio de +luny el que fomentó las peregrinaciones dirigidas a los %antos Lugares en alestina, Roma, %antiago de +ompostela y el -ont %aint -ichel.
La ce%ti*n $el milenio. +onsistió en un fenómeno de histeria colectiva de los hombres de la Europa de finales del s. &, al creer que en el ao mil sobrevendr#a el fin del mundo. (esde un punto de vista art#stico el terror se trad traduc ucir iráá en la pres presen enci ciaa de mons monstr truo uoss y otro otross elem elemen ento toss icon iconog ográ ráfi fico coss inspirados en /uicio 0inal, tras comprobarse la falsedad de estas profec#as se generó un sentimiento de acción de gracias que contribuyó a la renovación del arte religioso. El )e$ali%mo. El Románico constituye la e*presión art#stica de la sociedad feudal, esto e*plicar#a su carácter esencialmente religioso, monástico 1creó un nuevo tipo de construcción2 el monasterio3 y rural. El orden social predicado por la $glesia consist#a en una organiación tripartita de la sociedad2 orat orator ores es 1los 1los que que rea rean3 n3,, be bell llat ator ores es 1los 1los que que luch luchan an3, 3, labo labora rato tore ress 1los 1los que que traba4an3, ese orden social es una constante referencia en el arte románico.
+. LA ARQUITECTURA R"M,NICA CARACTER-STICAS Elemento% Elemento% %%tentante% %%tentante% c/ierta%. c/ierta%. Empleo de arcos de medio punto, como como sopo soport rtee se util utili iaa la colu column mnaa y el pila pilar, r, este este pued puedee tene tenerr colu column mnas as ados adosad adas as,, en el e* e*te teri rior or,, para para cont contra rarr rres esta tarr los los em empu pu4e 4ess de las las bóve bóveda dass aparecen contrafuertes. La bóveda de caón suele estar reforada por arcos
fa4ones que descansan en los pilares, es caracter#stico del Románico, igual que la bóveda de crucer#a lo será del gótico, este sistema se utilia para cubrir la nave central, para las naves laterales se emplean bóvedas de arista, formadas por la intersección de dos bóvedas de caón. El cimborrio 1c)pula torre3 se sit)a encima del crucero 1lugar de se crua la nave central y el transepto3, se soluciona mediante trompas por influencia oriental o pechinas por influencia biantina, sirve para iluminar el interior del tempo. La tribuna se sit)a encima de las naves laterales, sobre todo en las iglesias de peregrinación, sirve para conseguir mayor altura y mayor luminosidad 1los vanos se sit)an en la parte superior de la nave central3, pero sobre todo para acoger a la masa de fieles.
Materiale%. %e utilian la piedra, la madera, el ladrillo y el sillare4o. El muro está formado por dos paredes de siller#a de piedra donde los huecos se rellenan de ripio.
"rnamentaci*n. (os torres gemelas flanquean la entrada dando aspecto al templo de fortalea de la fe cristiana. El Románico creará un modelo de portada continuado por el 5ótico, es de estructura abocinada, compuesta por las arquivoltas que rodean la parte central2 el t#mpano. Estas se prolongan por medio de unas columnitas delimitadas por las 4ambas. El partelu divide en dos al vano que se remata por un dintel, encima del cual se sit)a el t#mpano. El con4unto se llena de esculturas que responderán a un programa iconográfico.
#lanta%.
Las iglesias románicas tienen referencias basilicales predominando las plantas de cru latina, el brao principal es de tres o cinco naves, siendo la nave central más alta y más ancha, el brao lateral 1transepto3 de una o tres naves. Las naves del brao principal terminaban con un ábside semicircular, es frecuente tambin que haya absidiolos en el transepto, y que apareca una girola o deambulatorio que permite deambular en derredor del altar mayor, posibilitando el trasiego de los peregrinos y la disposición de capillas absidiales. %i la iglesia forma parte de una abad#a o monasterio, tambin encontramos un claustro, patio porticado alrededor del cual se sit)an las estancias del monasterio2 refectorio, sala capitular, celdas de los mon4es etc.
0RANCIA or&o2a es el foco creador del estilo, de aqu# se e*tenderá por el resto de 0rancia y Europa, la primera gran construcción románica es el -onasterio de +luny , realiado en tres fases a partir del s. &, se caracterió por sus grandes dimensiones, además del lu4o en los materiales. %e incluye en este grupo $glesia de la -agdalena de 6eelay 17 naves en el brao principal y una en el transepto3.
La% i&le%ia% $e 3ere&rinaci*n se desarrollan en 8uvernia y Languedoc, son construcciones de grandes dimensiones con planta de cru latina y transepto muy desarrollo, bóveda de caón para la nave central, arista y tribunas en las naves laterales, girola con capillas absidiales. (estacan %aint 0oy de +onques 17 naves en los dos braos3 que sirvió de modelo para la de %aint %ernin de 9oulouse 1: naves en el brao principal, 7 en el transepto3, a su ve modelo de la de %antiago de +ompostela, de la que destaca su torre campanario. Norman$'a, por ser u Románico más tard#o anuncia el 5ótico, %an Esteban de +aen es un e4emplo, dispone en su nave central de una cubierta de madera a dos aguas, este tipo de cubierta por ser muy combustible se hio desaconse4able, en las naves laterales la cubierta es ptrea con bóvedas de arista.
"TR"S #AISES EUR"#E"S Italia. ;unca se olvidaron las formas clásicas, el románico italiano muestra algunas caracter#sticas del arte paleocristiano y romano. +aracter#sticas2 Las fachadas tienen una cierta independencia con la estructura interna< Los elementos de la iglesia, campanile 1campanario3, templo y baptisterio, suelen estar independientes como en isa 1siglos &$$'&$$$ construida para conmemorar la victoria naval sobre la armada árabe3 y -ódena < %on usuales los canecillos 1falsos arquillos deba4o de los aleros3. El románico lombardo hace uso de materiales pobres como el sillare4o. El románico toscano utilia mármoles coloreados. El románico s#culo'normando en %icilia con4uga la influencia biantina con la normanda, y algo islámico, como muestra la +atedral de -onreale de e*traordinarios mosaicos y la +atedral de +efal) con un opus tessalatum en la segunda edad de oro del arte biantino en el s. &$$.
Alemania. El románico alemán muestra caracter#sticas del arte otoniano, de ah# su carácter monumental, tambin presenta influencias lombardas. +aracter#sticas2 redominio de las plantas basilicales con doble ábside en la cabecera y los pies< 9orres y cimborrios de elevada altura con te4ados polidricos< 6anos a lo largo de los muros. 9odo esto se aprecia en las catedrales de =orms, %pira y -aguncia.
In&laterra. El románico ingls es en realidad un románico anglo'normando como consecuencia de la invasión normanda del ao >?@@ de 5uillermo $ el +onquistador, de ah# sus caracter#sticas de influencia francesa. +aracter#sticas2 9endencia a conseguir una mayor altura< $glesias con apariencia de fortalea. %irve de e4emplo la +atedral de =inchester , recordar el temprano uso de las bóvedas de crucer#a en >?A en la +atedral de (urham .
ES#A4A El 3rotorrománico catalán. El primer románico espaol tuvo lugar en la +atalua a finales del s. &, esto se debe a que como -arca Cispánica la influencia de 0rancia era muy grande. Las primeras construcciones fueron el -onasterio de Ripoll del s. &$ y las pequeas iglesias pirenaicas de 9ahull s. &$$. +aracter#sticas2 $nfluencia del románico lombardo por el empleo de sillare4o, canecillos, arcos de medio punto lombardos, bandas lombardas 1molduras verticales3, hornacinas y ventanas que recuerdan las galer#as italianas, las torres adquieren una cierta independencia del resto de la iglesia.
El románico $el Camino $e Santia&o. (urante los siglos &$, &$$ y &$$$, el +amino de %antiago constituyó una v#a tanto económica como cultura de enorme importancia para la en#nsula $brica facilitando la llegada del románico desde 0rancia. Las primeras edificaciones datan del s. &$, es el caso del -onasterio de Leyre y la iglesia palentina de %an -art#n de 0romista 1>?A?3 uno de los más puros e4emplos del Románico, 4unto con la iglesia de %an $sidoro de León y la +atedral de /aca . La obra cumbre será la +atedral de %antiago de +ompostela, iniciada en >?D:, el +ode* +ali*tinus menciona como arquitectos a los maestros Bernardo el 6ie4o y Roberto, probablemente e*tran4eros, a los que sucederá el maestro Esteban, tambin dice que ten#a >? pórticos y A torres. 9emplo de grandes dimensiones y luminosidad, planta de cru latina de tres naves, girola y capillas absidiales, nave central cubierta con bóveda de caón con arcos fa4ones, naves laterales de bóvedas de arista y tribuna, pilares con columnas adosadas. En sus elementos constructivos y decorativos se pone de manifiesto su carácter internacional, sintetia las influencias foráneas con la tradición prerrománica espaola.
E%cela% re&ionale% $el %. II. Las iglesias rurales construidas en onas de repoblación son románicas, se caracterian por la pobrea de sus materiales 1ladrillo, madera y escasa piedra3, construyen muchos pórticos 1lugar de reunión de los conce4os3. En +astilla y León, las iglesias incorporan pórticos a la usana moárabe, como en la $glesia de %an Esteban en %egovia de e*traordinario campanario, resulta de gran originalidad el Románico del (uero por sus elegantes cimborrios sobre pechinas de influencia biantina como en la catedral 6ie4a de %alamanca. En 5alicia, sus iglesias denotan la influencia compostelana. En 8ragón y ;avarra algunas construcciones como la Ermita funeraria de Eunate y la +apilla funeraria de 9orres del R#o son de planta octogonal, la primera cuenta tambin con un ábside poligonal, y la segunda con un ábside semicircular, ambas manifiestan influencias orientales, concretamente en el %anto %epulcro de /erusal"n, modelo de todos los templos circulares y poligonales de la cristiandad.
6. LA ESCULTURA R"M,NICA CARACTERISTICAS Tcnica. El origen de la escultura románica es todo un problema, la aniconicidad del mundo germánico, hio que se perdiera la tcnica del mundo clásico, ante la carencia de e4emplos, los maestros del románico recurrieron a las obras de orfebrer#a germánicas y las miniaturas y marfiles de Biancio.
Temática. La $glesia y el abad no de4an los temas al aar, el arte intelectual del románico carece de libertad creadora. La temática es totalmente religiosa, los principales temas son2 El /uicio 0inal, principal tema del románico, testimonia el temor a la condenación, donde se dispone el antocrator 1(ios todopoderoso en actitud de /ue3, es la -aiestas (omini, +risto -ayestático o +risto en -a4estad, donde +risto aparece sentado en su trono celestial, coronado, bendiciendo con la mano derecha alada mientras sostiene el libro en la mano iquierda sobre la rodilla, rodeado por una mandorla o almendra m#stica y acompaado por el tetramorfos o representación simbólica de los cuatro evangelistas, %an -ateo como el ángel, %an -arcos como el león, %an /uan como el águila y %an Lucas como el toro, sirva de e4emplo la -aiestas (omini de la cripta de %aint %ernin de 9olouse del s. &$< -aiestas -ariae, 6irgen -ayestática o 6irgen en -a4estad que se corresponde con el +risto -ayestático, donde la 6irgen aparece sentada en su trono, coronada, sostiene en su regao al ;io que aparece bendiciendo, ambas figuras están r#gidas sin que e*ista comunicación entre madre e hi4o, el ;io /es)s en el románico no es un nio, es (ios. El crucificado, un +risto de cuatro clavos donde los pies están separados 1lo cual aten)a el sufrimiento3, braos r#gidos cindose al marco sin sentir el peso f#sico de la gravedad, en la cabea lleva la corona real como corresponde a su condición de "rey de reyes", puede cubrirse con un faldón que va de la cintura a las rodillas o con una larga t)nica, no muestra sufrimiento alguno es un +risto que vivo o muerto se eleva por encima de todo lo humano, el me4or e4emplo lo constituye el +risto en -a4estad de la región de !lot , obra del siglo &$$ que luce una t)nica biantina< El pecado que adopta una forma repelente, la lu4uria aparece ba4o la forma de una mu4er a la que serpientes y sapos roen sus vergenas< El demonio representado mediante formas animal#sticas de aspecto rid#culo y divertido.
E%ttica. %e trata de una escultura antinaturalista, el pretendido antinaturalismo de la escultura y pintura no responde a una falta de tcnica, sino a una deformación intencionada de la realidad, de ser cierta esta teor#a, la escultura románica tendr#a un indudable valor de "modernidad"< El antinaturalismo se compensa con una gran e*presividad de las figuras dotadas de grandes o4os< (isposición en frisos, que trae consigo figuras isocefálicas< 5eometriación, hieratismo y desproporción de las figuras< Cace uso de la ley del marco, es decir, las representaciones están determinadas por el marco arquitectónico< Corror al vac#o, es decir, todo el espacio tiene que estar lleno.
Ti3olo&'a%. Escultura de bulto redondo e*enta2 Es escasa, y representa siempre dos temas fundamentales, el crucificado y la -aiestas -ariae. Escultura en relieve2 %e concentra en las portadas de las fachadas, tanto en el t#mpano 1que concentra el tema principal como bien puede ser el del /uicio 0inal3 como en las arquivoltas y las 4ambas 1reyes y m)sicos3< tambin se decoran los capiteles de las columnas, en particular de los claustros, son capiteles historiados e instructivos que narran escenas de lo más variado, especialmente tratan el tema del pecado y del demonio.
0nci*n. 0inalidad religiosa y didáctica, por lo que prima en ellas el contenido y no la bellea formal, las alusiones al pecado y a la condenación son constantes ya que se trataba de ensear al fiel a travs del temor
EUR"#A E(olci*n. El desarrollo de la escultura marcha retrasado con relación a la arquitectura, se observa el paso de obras de pequea escala 1artes menores3 a obras a gran escala 1esculturas3, será a finales del &$ cuando podremos hablar de escultura románica. %i durante el siglo &$ la escultura se adapta totalmente a la arquitectura, en el siglo &$$ el bulto se hace más voluminoso apartándose de la planitud del siglo anterior. 0rancia. Los dos focos creadores son Borgoa 1en torno a +luny3 y Languedoc 1en las iglesias de peregrinación3, desde aqu# se e*tenderá la escultura románica por el resto de 0rancia y Europa. 5randes e4emplos son las iglesias de %aint ierre de -oisac , +atedral de 8utunn, la -agdalena de 6e"lay, %aint %ernin de 9olousse. La obra cumbre del románico francs es el órtico Real de la catedral de +hartres , transición hacia el gótico. Italia. ;unca se olvidaron las formas clásicas, se realian grandes obras en las portadas y puertas, como las de %an Feno de 6erona de claro sabor clásico. Alemania. En un principio se sigue la tcnica de la orfebrer#a germánica pero en la piedra, sobre todo se e4ecutarán obras de orfebrer#a.
ES#A4A E(olci*n. E*ist#an precedentes escultóricos en el arte visigodo y asturiano, se distinguen tres momentos siglos &$, &$$ y a finales del &$$ los maestros de transición al 5ótico.
Si&lo I. (estacar la producción vinculada al camino de %antiago, cuya cronolog#a resulta imprecisa, son obras realiadas por talleres itinerantes muchos de los cuales eran franceses e italianos. Gna de las portadas de la catedral de /aca presenta un crismón, es decir, el c#rculo de la eternidad con las letras referidas al anagrama de +risto. Las portadas de la iglesia de %an $sidoro de León son de gran originalidad y pudieran ser obra del maestro Esteban de la uerta de las later#as de la catedral compostelana. La principal producción corresponde al claustro del monasterio de %ilos , sus esculturas fueron realiadas por tres talleres, el más antiguo es del siglo &$, es de gran austeridad como muestra la (uda de %anto 9omás, el segundo es del &$$ y el tercero y más barroquiante del &$$$ 18nunciación 3. El pórtico de las later#as se organia en dos filas de arquer#as, ofrece un programa iconográfico relativo a la naturalea humana y divina de +risto, as# como a la primac#a de %antiago en el tema de la 9ransfiguración, fue obra del maestro Esteban.
Si&lo II. (estaca la fachada del monasterio catalán de %anta -ar#a de Ripoll en una composición que cubre en forma de bandas paralelas la totalidad de la fachada, que recuerda a los edificios italianos. 0inale% $el II. 8parecen los maestros de transición cuyos planteamientos tcnicos y estticos están más pró*imos al gótico por su mayor naturalismo, el órtico de la 5loria de la catedral de %antiago de +ompostela del maestro -ateo es su me4or e4emplo, se trata de tres portadas que a)n conservan restos de policrom#a, y figuras de gran naturalismo.
8. LA #INTURA R"M,NICA Tcnica. lantea idnticos problemas acerca de su origen, si bien se cree que surge por influencia biantina, pero tambin paleocristiana, especialmente porque siguiendo la tradición paleocristiana y biantina la pintura está al servicio de la arquitectura, los edificios estaban cubiertos de pintura tanto en el e*terior como en el interior, pues colaboraba en la concepción general del edificio como s#mbolo de la casa de (ios, y recreación de la /erusaln +eleste. 9cnicamente se trata de pintura mural realiada al fresco, el muro requer#a una preparación consistente en una capa de enfoscado de cal y arena seguida de una segunda capa más fina de enlucido, a base de arena, cal y polvo de mármol. osteriormente se
aplicaba la pintura siguiendo un boceto hecho en el muro a base de punteado, los colores pod#an ser disueltos en agua 1al fresco3 o en clara de huevo 1temple, de secado muy rápido3. La pintura sobre tabla era menos importante.
Temática. Está sometida a las reglas biantinas, hay tres temas2 La manifestatio , e*presa la e*istencia de la divinidad y de su poder, es el caso del +risto -ayestático y la 6irgen -ayestática, estos temas se sit)an en la parte más importante de la iglesia2 el ábside< La testificatio , persona4es que atestiguan la verdad del dogma, son los apóstoles, 4erárquicamente se sit)an deba4o del tema anterior< La narratio, temas narrativos que manifiestan la importancia de la divinidad, como los milagros de +risto, ocupan un lugar secundario. Recordar que las imágenes de la naturalea no e*isten porque la naturalea estaba presente en la vida del hombre, tampoco hay imágenes del hombre porque carece de valor, sólo de los elegidos de (ios, los santos.
E%ttica. resenta las mismas caracter#sticas que la escultura. 8 las que se suman las peculiaridades pictóricas2 redominio de la l#nea< +olores planos que rellenan las delimitaciones realiadas por las l#neas gruesas como si fuese una vidriera o un esmalte< ;o hay efectos lum#nicos< ;o hay volumen< ;o hay perspectiva, tampoco ambientación paisa4#stica.
E%3a2a. osiblemente sea en Espaa donde se encuentran los me4ores restos de pintura románica, tanto en calidad como en cantidad, en pintura mural y pintura sobre tabla 1frontales que recubr#an los altares por su parte anterior3. Cubo dos escuelas2 La escuela catalana, con las iglesias de 9ahull, concretamente la -aiestas (omini de %ant +liment y la -aiestas -ariae de %anta -ar#a , de influencia biantina< escuela castellana de mayor libertad creadora como muestran los elementos paisa4#sticos y los temas anecdóticos, con el anteón de los Reyes de %an $sidoro de León 1cuyo tema es el de los meses del ao representados mediante las tareas cotidianas, de influencia francesa y moárabe3, %anta +ru de -aderuelo 1con el tema del 8gnus (ei, hoy en el museo del rado3 y %an Baudelio de Berlanga . RESUMEN
Cemos estudiado el arte Románico, en muchas ocasiones incomprendido e infravalorado, sin embargo, hay que destacar que fue el primer arte internacional tras la ca#da del $mperio Romano, y que hay autores que defienden su modernidad por su posible, y he aqu# el aspecto más revelador del románico, por su posible superación de la esttica natural mediante una voluntaria deformación de la realidad.
