Tema 58. El movimiento romántico y sus repercusiones en España. I. El Romanticismo como concepto y periodo literario. I.1. Precisiones terminológicas y cronológicas acerca del Romanticismo I.2 Caracteres generales del Romanticismo literario I.3. El Romanticismo en Europa I.4. a pol!mica acerca del Romanticismo espa"ol. II. a poes#a en el Romanticismo II.1. Temas y $ormas generales II.2. Poetas Rom%nticos mayores II.2.1. &os! de Espronceda II.2.2. 'orrilla II.2.3 II.2.3.. Poetas Poetas Rom%nti Rom%nticos cos (enore (enores) s) *u *u+ue +ue de Ri,asRi,as- icom icomede edess Pastor Pastor *#a/*#a/- 0al,ad 0al,ador or erm ermde/ de/ de Castro Castro-- &uan &uan rola rolass- Enri+u Enri+uee il y Carras Carrascoco- regor regorio io Romero Romero arra" arra"aga aga-ertrudis óme/ de ,ellaneda- Carolina Coronado II.2.4. Poetas rom%nticos tard#os II.2.4.1. usta,o dol$o !c+uer II.2.4.2. Ramón de Campoamor III. a prosa) re,istas literarias- no,elano,ela- periodismo- costumrismo costumrismo III.1. as re,istas literarias III.2. El auge de la prensa III.2.1. (ariano &os! de arra. rt#culos. III.2.1.1. 6ra period#stica III.2.1.1.1. Tipos de art#culos III.2.1.1.2. Estilo III.3. El costumrismo) (esonero Romanos y Est!ane/ Calderón III.4. o,ela III.4.1. o,ela 7istórica III.4.2. o,ela 0ocial I. El teatro Rom%ntico I.1 I.1.. Caracteres generales del teatro t eatro del Romanticismo I. I.2. utores utores y oras $undament $undamentales) ales) arc#a uti!rre/uti!rre/- (art#ne/ (art#ne/ de la Rosa- arraarra- *+. *e Ri,asRi,as9art/enusc7 y 'orilla. I.3 I.3.. a comedia) retón de los 9erreros- la :lta Comedia;- la e,olución al drama de tesis. Ec7egaray. . Conclusiones y curr#culo iliogra$#a y >II IIII unas unas mani mani$e $est stac acio ione ness lite litera rari rias as e,identemente apartadas del eoclasicismo imperante en la !poca. cepta- pues- la e?istencia de un preorromanticismo literario +ue- aun+ue no tiene la 7omogeneidad de una escuela literaria- muestra caracteres peculiares- como la ,alori/ación del sentimiento. *entro de esta tendencia entrar#an autores como @oung A Night thoughtsthoughts- 1B42- Ric7ardson- rayray- los alemanes del Sturm und Drag y y los $ranceses *iderot o Rousseau. simismosimismo- guiar guiar e 0il,a aceptando aceptando la e?istencia e?istencia de un mo,imiento mo,imiento prerrom%nticoprerrom%ntico- destaca el $uerte decli,e las in$luencias grecolatinas- acentuando por el distanciamiento de los c%nones y reglas del clasicismo DT) 34= En la l#nea apuntada por an Tieglem- 0eold de$iende la e?istencia de un primer romanticismo espa"ol ya en los a"os BF del s. >III D(PD(P- III) 2F1 I.2 Caracteres generales del Romanticismo literario En cual+uier caso- como ad,ert#a &ulio CeGador- :el Romanticismo es una re,olución art#stica tan gra,e y trascendental +ue sorepuGa el mismo renacimiento;. s# es- en e$ecto- pero no sólo es una re,olución re,olución art#sticaart#stica- sino tami!n tami!n pol#ticapol#tica- social- ideológica ideológica H tan duradera duradera +ue toda,#a toda,#a 7oy se ,i,en muc7os muc7os de sus princi principio pios) s) la liert liertadad- el indi,i indi,idua dualism lismoo- la democr democraci aciaa- el ideali idealismo smo socia sociall- el
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H nacionalismo- la sensiilidad particular de las emociones pueden apuntarse entre sus caracteres particulares. Aa,as Rui/) 13 Pasado) a ,uelta al pasado caracter#stica de este mo,imiento ad+uiere sentidos enteramente distintos segn se en$o+ue desde una u otra perspecti,a. nos- muestran nostalgia por la edad 7eroica- en +ue dominaan los ,alores cristianos y caallerescos- una sociedad estamental y autoritaria +ue oedec#a un plan pro,idencial. 6tros- la Edad (edia es el amplio escenario en +ue sus protagonistas luc7an por un destino lire y $eli/. a liertad es uno de sus ideales. 0e protesta contra las traas +ue suGetan al esp#ritu. El indi,idualismo del Romanticismo tiene precedentes en la Ilustración) ya ,emos en JeiGooCadalso y &o,ellanos actitudes +ue se en$rentan al principio de autoridad. 0e aandona la idea de +ue los modelos pre,ios y consagrados son Klo uenoL. o se usca para nada imitar a los cl%sicos. El oGeto de la creati,idad se despla/a al yo indi,idual del creador. El idealismo tami!n es caracter#stico de esta !poca. 0e 7ala de aspiraciones sulimes e inalcan/ales Mtami!n ,agas e inconcretasN. 0e concien mundos de ensue"o... lugares e?óticos y leGanos... tami!n ,eremos ideales $ilantrópicos y 7umanitarios. •
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I.3. El Romanticismo en Europa Partiendo de la ase de +ue el Romanticismo supone- ante todo- un grito de reeld#a al clasicismo- este mo,imiento nace en Inglaterra- casi sin estalecer atallas contra mo,imientos anteriores. os primeros poetas rom%nticos ingleses MOordsII- especialmente Calderón A7l. Teniendo en cuenta estos $actores- se pueden distinguir tres etapas en el Romanticismo espa"ol)) Prerromanticismo A1814N1835. Escritores $ormados en el racionalismo del siglo >III adoptan las nue,as ideas) icasio Ql,are/ Cien$uegos- (anuel &os! uintana- lerto ista. Romanticismo A1835N1845. Triun$a el mo,imiento con la ora de *u+ue de Ri,as- (art#ne/ de la Rosa- &os! de Espronceda- (ariano &os! de arra y &os! 'orrilla. Postromanticismo. !ste pertenecen .. !c+uer y Rosal#a de Castro. Estos crearon su ora cuando ya reinaa la est!tica realista. •
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En 1854- el Go,en alera constata el $in del mo,imiento rom%ntico- despu!s de 7aer aportado oras +ue ser%n representati,as en nuestra 7istoria literaria- en todos los g!neros. En 184=- ya despunta la est!tica realista con la pulicación de La gaviota de Jern%n Caallero. II. a poes#a en el Romanticismo 0egn Peers- la poes#a del Romanticismo espa"ol e,oluciona y madura lentamente. a e$er,escencia +ue ,i,ieron el teatro y la no,ela poco despu!s de 1833 no alcan/ó de inmediato al g!nero po!tico DPedra/a)2F8. Incluso podr#a decirse +ue la poes#a rom%ntica espa"ola es un $enómeno +ue no aparece antes del a"o 3F ni se e?tiende m%s all% de la d!cada de los 5F.
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H II.1. Temas y $ormas recurrentes En la poes#a del Romanticismo espa"ol- pueden destacarse algunos temas $undamentales y recurrentes- +ue aparecer%n continuamente durante todo su periodo de ,igencia) El yo- tan importante para los rom%nticos- 7alló en el ,ersos el cauce apropiado por donde $luir sin traas- llegando en algunos casos casi al e?7iicionismo a e?presión de los sentimientos y la nue,a tem%tica- en general- re+uirió la adopción de un lenguaGe simólico capa/ de re$leGar el misterio- la melancol#a- el amor imposile. Este lenguaGe estar% lleno de im%genes y personaGes recurrentes A7oGas ca#das- enus- Jilis H. Polimetr#a) aun+ue las inno,aciones m!tricas pueden considerarse anteriores al Romanticismoser%n estos poetas +uienes las consoliden de$initi,amente. (odalidades) la modalidad m%s importante en la poes#a del Romanticismo $ue la poes#a narrati,a- desarrollada incluso con m%s ,igor y !?ito +ue la l#rica. Podemos distinguir atendiendo a la e?tensión dos tipos poemas narrati,os) el e?tenso y el re,e Aromance- leyenda o cuento. &unto a una poes#a altisonante y e?altada- surge otra ,eta intimista- +ue tiene a cantar temas intemporales- como la muerte- el amor- la naturale/aH •
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II.2. Poetas Rom%nticos mayores Espa"a dee a este periodo ,arios de los autores m%s laureados de sus letras- como Espronceda'orrila o usta,o . !c+uer- cuya ora se repasa- de $orma sinóptica- a continuación. II.2.1. &os! de Espronceda A18F8N1842 Jue un rom%ntico de temperamento ,e7emente- por su acti,idad re,olucionaria- sus agitados amores y su temprana muerte. Considerado como caudillo de los escritores m%s Gó,enes- su amplio conocimiento de otras literaturas le sir,ió para depurar su propio estilo. En la e,olución po!tica de Espronceda podemos distinguir H nas primeras poes#as a la manera neocl%sica. Como el poema 7istórico Pelayo A1824- 1828 o Oscar y Malvina. Toda,#a despu!s de 182B- cuando la poes#a rom%ntica comien/a a in$luir en Espronceda- susiste algn re/ago est!tico en La entrada del invierno en Londres. as Canciones Aapró?. 1881 de Espronceda e,idencian un ine+u#,oco aire rom%ntico con in$luencias de . 9ugo o yron. El estudiante de Salamanca- pulicada por primera ,e/ en 184F- su protagonista representa el a$%n de reelión imposile- el 7!roe rom%ntico- reelde- pendenciero- c#nico- descre#do y pecadorS atrapado $inalmente por $uer/as sorenaturales y en un conte?to- el salmantino- +ue se ti"e de rasgos rom%nticos) la nocturnidad- amiente de misterio y de terror- la macara dan/a en la cripta- los rumores y las somras- para propiciar un desenlace tr%gico y $atal. El diablo mundo) 0e pulicó por entregas entre 184F y 1842 poco antes de la muerte del poeta. 6ra muy original de car%cter alegórico. a tem%tica se orienta 7acia prolemas e?istencialesgira en torno a los interrogantes meta$#sicos) *ios- el 7omre- el sentido de la ,ida y de la muerte- la e?istencia el mal. •
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En cuanto estilo de Espronceda- puede destacarse su gusto por el contraste- con un dominante sentido pl%stico y pintoresco Gunto lo ,isual y auditi,o. a caracter#stica aundancia de adGeti,os usca la eu$on#a- a tra,!s de endecas#laos imemres. II.2.2. 'orrilla Es $amoso sore todo por su producción teatral- pero 7ay aundante ora po!tica por la +ue merece ser citado. allisoletano An. 181B se da a conocer al leer unos ,ersos en el entierro de arra. Jue muy prol#$ico y reconocido. Ingresar% en la Real cademia. 0oresale de su producción po!tica el g!nero narrati,o. 0u poes#a legendaria se inspira en la 7istoria de Espa"a y en la aundante tradición. 0u !?ito estria en su poderosa imaginación para construir argumentos y en su $acilidad para ,ersi$icar. o tiene como re$erente sucesos !picos o 7istóricos- sino acontecimientos e?traordinarios- asomrosos y mara,illosos. 9ay +ue destacar la musicalidad- sonoridad y ritmos ,ersales.
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H II.2.3. Poetas Rom%nticos (enores) un+ue menos originales y rese"ales- otros autores del periodo +ue nos ocupa se dedicaron a la composición de ,ersos- como el *u+ue de Ri,as- icomedes Pastor *#a/- 0al,ador ermde/ de Castro&uan rolas- Enri+ue il y Carrasco- regorio Romero arra"aga- ertrudis óme/ de ,ellanedaCarolina Coronado II.2.4. Poetas rom%nticos tard#os) . . !c+uer y Campoamor. o ostante- adem%s de Espronceda y 'orilla- an tendr#an +ue pulicar sus oras dos autores de marcada tendencia rom%ntica) !c+uer y Campoamor- +ue dotan al mo,imiento en Espa"a de ese genuino car%cter tard#o. II.2.4.1. usta,o dol$o !c+uer Como poeta epigonal del Romanticismo- car#a situar a . . !c+uer. a poes#a del poeta se,illano e,idencia in$luencias de poetas coet%neos europeos A9eine- 0c7iller- rm- ueserg- (usset. 0us composiciones sencillas y de le,e e?presión con resonancias de la poes#a popular con$luyen con la germ%nica de 9eine. Estas composiciones- $ueron compiladas en las Rimas A185= M 18B1. Para el contenido de estos poemas se 7an ensayado di,ersas clasi$icaciones- entre las +ue destaca la de erardo *iego y &. P. *#e/) N IN>I A*id%cticas N >IIN >>I> Asunto amoroso N >>>NI A*esenga"o N II M >>>I Acontenido negati,o En cuanto al estilo- la poes#a de !c+uer re/uma sentimiento y sugestión con gran liertad y desnude/ $ormales. Predomina la asonancia- en composiciones +ue uscan la adecuación de $ondo y $orma- mediante correlaciones y paralelismos Areacción al desorden rom%ntico. II.2.4.2. Ramón de Campoamor Campoamor inició su creación literaria en re,istas rom%nticas como No me olvides- Siglo XX El Panorama o El alba- con composiciones del gusto de la !poca +ue acusaan el in$luGo de los poetas del primer Romanticismo. 0e 7a documentado la e?istencia de un poemario- Las Musas- +ue al parecer circuló entre sus amistades sin llegar a pulicarse. En 184F aparece su primer liro- !lores y "erne#as- en el +ue e?plora una es$era #ntima y dolorosa- pulsando un tono melancólico +ue 7ar#a de resistir las posteriores e,oluciones realistas de su poes#a. *entro de esta primera etapa- aun+ue ya en transición- se sita tami!n el liro $yes del alma A1842. 0e 7an documentado composiciones posteriores- pero ninguna de mayor m!rito y representación +ue estas primeras oras. dem%s de estos poetas- Rosal#a de Castro rei,indica la cultura y lengua regionales- +ue nacen unidas al nacionalismo rom%ntico. Cae destacar tres de sus oras- dos en gallego) Cantares gallegos y !ollas novas y uno en castellano) En las orillas del Sar . En su poes#a se resaltan el dolor y la soledad- en$ocados desde una ,isión pesimista de la ,ida y +ue se solucionan con la muerte- y su tierra natal alicia- su cultura y las inGusticias sociales. III. a prosa) re,istas literarias- no,ela- periodismo- costumrismo III.1. as re,istas literarias En Espa"a- sociedades y tertulias como :El Parnasillo;- el teneo de (adrid y el iceo art#stico y literario $ueron los principales medios para la di$usión del Romanticismo. Entre las muc7as re,istas +ue se pulicaron en (adrid- destaca El $rtista M +ue lle,aan E. (adra/o y J. de 6c7oa. Esta re,ista- nacida con el propósito de :despertar en nuestra patria el gusto por las ellas artes; y aierta a todas las opiniones- tu,o una ,ida re,e. esta pulicación le sucedió No me olvides A183BN1838- +ue se parec#a muc7o en cuanto a talante y contenido a El $rtista. *esde se esta ltima se inició una ,iolenta reacción contra el mo,imiento- contra sus presupuestos est!ticos y su supuesta $alta de $undamentos !ticos. o ostanteeste ata+ue al Romanticismo di$er#a del +ue d!cadas antes 7a#a acometido 7l de Jaer) ya no se asaa en meras teor#as- sino +ue tomaa 7ec7os y te?tos concretos.
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H III.2. El auge de la prensa a carest#a del liro trató de solucionarse por las empresas editoriales con la nue,a di$usión del liro) las entregas y $olletines. a entrega era un cuadernillo impreso en papel de aGa calidad. s# de esa manera el liro llegaa al lector $raccionado cada semana. El procedimiento tu,o sus ,entaGas- $omentar la lectura y 7acerla ase+uile. a prensa tami!n sir,ió de di$usión de oras literarias. (uc7os relatos- poemas y no,elas se pulicaron en la prensa en $olletines o colecciones. Pero la prensa tami!n $ue un arma para la luc7a pol#tica. En este sentido- 7emos de destacar la prensa pol#ticoNsat#rica del Trienio ieral A El %urriago La Mano&la- donde no sólo aparecen temas sociales- sino tami!n eso/os costumristas +ue son claros precedentes de la producción de arra. o ostante- la censura estu,o presente durante el reinado de Jernando II. En el trienio lieral y el reinado de Isael II la censura $ue m%s permisi,a. la ,uelta del *eseado se suspenden todos los diarios y re,istas no controlados por el goierno. Con la muerte de Jernando II se restauraron las liertades. Todas estas di$icultades 7icieron +ue el escritor uscase la manera de susistir. El periodismo $ue la opción m%s elegida. un+ue el periódico- en general pe+ue"o y de modesta tirada- +ue ,i,#a a ase de suscriptores- no era algo +ue pudiese pagar sueldos aceptales. El nico +ue llegó a ,i,ir de su laor period#stica $ue arra. III.2.1. (RI6 &60U *E RR. rt#culos. III.2.1.1. 6ra period#stica :El art#culo de costumres no es para arra un $in- sino sólo un medioS un molde idóneo y popular- de moda entonces- +ue permit#a encerrar un e?amen cr#tico del panorama social- pol#tico y cultural de su tiempo; Dlorg- I) 24V III.2.1.1.1. Tipos de art#culos *E C60T(RE0. (uc7o m%s anal#tico y re$le?i,o +ue (esonero Romanos y Est!ane/ Calderón Mdel +ue se 7alar% m%s adelanteN- menos $olclórico y- desde luego- muc7o menos indulgente- J#garo utili/a los costumrista como medio para la cr#tica nacional. s# $ustiga los de$ectos t#picamente 7isp%nicos Ala pere/a- la rutina y caricaturi/a certeramente la urocracia A'uelva usted ma(ana)* la ense"an/a A La educaci+n de entonces)- las lacras de la Gusticia A,n reo de muerte) o la $alta de instrucción y de modales Aen una de sus meGores pie/as- El castellano vie-o* en la +ue don raulio simoli/a la torpe cerra/ón patria P6WTIC60. Estos art#culos- de tendencia lieral- censuran la amición y la $alta de transparencia pol#tica. a con$licti,a situación nacional predispon#a a ello y la torpe/a de alguno de nuestros dirigentes tami!n Aarra se ceó con (art#ne/ de la Rosa y con el desamorti/ador- (endi/%al. ITERRI60. Era 7aitual en el >I>- +ue la literatura tu,iera una importante di$usión en prensaen secciones $iGas dedicadas a las no,edades editoriales as# como a las de las talas. J#garo $ue un cr#tico teatral es$or/ado y constante y +uiso traducir sus ideales moratinianos Ael teatro como escuela de ,alores a lo +ue se estaa presentando en (adrid en a+uellos a"os. (orat#n le gustaa- no as# sus ep#gonos. *ee 7acerse mención especial de dos de los ltimos art#culos de arra) El d#a de di$untos AJ#garo en el cementerio AEl espa"ol- 2X11X183V *esolada ,isión de Espa"a como una necrópolis +ue lle,a al autor- poco antes del suicidio- a re$le?ionar sore su propia alma desolada A:(i cora/ón no es m%s +ue otro sepulcro. Yu! diceZ eamos Yui!n 7a muerto en !lZ [Espantoso letrero\ +u# yace la esperan/a; a oc7euena de 183V AEl Redactor eneral- 2VX12X183V Tami!n pulicado poco antes del morir su autor- es otra con$esión desesperada de la propia impotencia. arra no 7a#a triun$ado en lo pol#tico Asu acta de *iputado por Q,ila $ue anulada tras el mot#n de a ranGa ni en lo amoroso- y en lo literario se le acusaa de ,endido por su contrato con El Redactor General y El Mundo. •
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III.2.1.1.2. Estilo *estaca en arra su preocupación est!tica- +ue se traduce en su ,i,acidad sat#rica y su precisión re$le?i,a A+ue trató de imitar del $ranc!s &ouy y el ingl!s ddisson.
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H 0e la 7a criticado cierta pedanter#a y la introducción $recuente de im%genes ,ulgares en las comparaciones- aun+ue no resultan e?cesi,os. 0u gusto por las enumeraciones negati,as y las reiteraciones- as# como sus de$ormaciones 7iperólicas enla/an con la est!tica +ue,edesca. 0u perspecti,ismo Aen :as Cartas a ndr!s iporesas;- en uel,a usted ma"ana o en muc7os otros da consistencia a sus cr#ticas. a amenidad es otro de sus $uertes- por lo +ue el 7umor Aa ,eces muy %cido se potencia con ocurrencias- pe+ue"as an!cdotas o interGecciones del lenguaGe comn. dem%s de la prensa- dos direcciones o modalidades Mla no,ela 7istórica y la literatura costumristaN representan la prosa escrita durante el periodo rom%ntico) la leGan#a temporal en la mayor parte de las no,elas- cuya acción se sita en la Edad (edia o en los siglos >I y >II- con personaGes- escenarios y costumres +ue llegan a resultar e?óticos- contrasta con la detallada apro?imación a la realidad inmediata +ue o$recen los costumristas- si ien algunos culti,adores de la no,ela 7istórica atend#a en sus relatos :las circunstancias menores de la indumentaria y el moiliario. arra escriió no,ela y teatro de asunto 7istórico y- de manera muy singular- 7i/o literatura costumrista. D(P- III) 22B. III.3. El costumrismo en!ricamente- es costumrista toda a+uella literatura dedicada a descriir amientes- tipos yclaro est%- costumres. En Espa"a- lo costumrista nos ,iene de antiguo y ya lo son- por eGemplo- el Libro de .uen $mor - La Celestina o El La#arillo. o ostante- en el siglo >I>- esta tendencia ad+uirió particular importancia y empe/ó a ganar peso en las no,elas- el teatro y 7asta en algunos poemas. @a en el >III- la s%tira social de autores como Torres illarroel- Cadalso o el Padre Isla- preludiaa el nue,o g!nero +ue- con su gusto por lo propio y distinti,o- traer#a el Romanticismo. s#- ser% en el Romanticismo cuando el C*R6 *E C60T(RE0 ad+uiera su estructura caracter#stica. eneralmente estos cuadros son narraciones de una an!cdota- +ue pueden incluir di%logos. En cuanto a la $orma o prete?to- son $recuentes el recurso de narrar un ,iaGe o paseo y la $orma epistolar. - 0ore sus personaGes- son TIP60- representati,os de una clase o gremio +ue el autor caricaturi/aagrandando sus rasgos peculiares y limando lo indi,idual - 0u t!cnica 7aitual es la del PER0PECTII0(6- o contraste de puntos de ,ista. s# el narrador suele asumir una perspecti,a +ue contrasta con la de un interlocutor o la de ,arios personaGes. 6tras ,eces son los %ngulos de opinión de ,arios personaGes los +ue se oponen A,.gr en arra - as caricaturi/aciones- reiteraciones de moti,os- y acumulaciones son 7aituales. - @- por lo +ue se re$iere a su $unción- !sta oscila entre la descripción indulgente yXo $olclórica y la cr#tica m%s %cida. - En cual+uier caso- los cuadros siempre son irónicos- amenos y ligeros - Jue el periodismo- en auge desde mediados del >I>- el +ue contriuyó a la gran di$usión de los cuadros o art#culos de costumres. Entre los principales autores costumristas cae destacar a Ramón de (esonero Romanos A18F3N1882autor de Escenas matritenses A1832N1842- "i&os y caracteres y .ocetos de costumbresS 0era$#n Est!ane/ Calderón A1B==N18VB- cuyas Escenas andalu#as Aeditadas en 184V como liro re$leGaron detalladamente los tipos y costumres de su tierra) :a $eria de (airena;- :n aile en Triana; o :*on 6pando; . -
o ostante- y a pesar de sus sólo 28 a"os de ,ida- el autor m%s importante del periodismo y costumrismo rom%nticos $ue (ariano &os! de arra . 0u ora desenga"ada entronca con el e?presionismo sat#rico y censor de ue,edo- con el +ue comparte la repugnancia 7acia los 7ipócritas. Pero arra es- adem%s- 7eredero de los Ilustrados y uno de los m%s grandes autores rom%nticos. un+ue el propio arra $ue reacio a ordenarlos tem%ticamente /0/escribimos) sin otra su-eci+n 1ue la de &onernos siem&re de &arte de lo 1ue nos &are#ca verdad y ra#+n2 - en El casarse &ronto y mal - se 7an distinguido tres grandes grupos en los art#culos de arra) de costumres- pol#ticos y literarios- +ue ya 7an sido tratados en el punto III.2.1.1. de este tema
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H
III.4. o,ela III.4.1. o,ela 7istórica El romanticismo puso de moda la no,ela 7istórica y la no,ela social o de costumres- en la l#nea de 0cott- 9ugo y *umas. Como Sancho Salda(a de Espronceda y El doncel de Don Enri1ue el doliente de arra en 1834. El Se(or de .embibre de il y Carrasco en 1844- y muc7as m%s) a,arro illosladaarc#a de illalta- Escosura- Est!ane/- etc. 0on no,elas amientadas en la Edad (edia- melodram%ticas- como las de 0cott- no,elista muy admirado en Espa"a. as 7ay super$icialmente 7istóricas y comprometidas- +ue uscan iluminar el presente a tra,!s de eGemplos pasados. 0e culti,ó el regionalismo no,elesco- uscando una identidad perdida y una e?altación de la 7istoria local- como en los casos de Cortada- ópe/ 0oler- il y Carrasco y a,arro illoslada. III.4.2. o,ela 0ocial a no,ela social y de costumres se inicia en la d!cada de 184F- sore la ase de traducciones de al/ac- *umas- 0and o 0ue. El gran no,elista social espa"ol $ue yguals de I/co- introductor de 0ue preocupado por los prolemas de la clase orera. Populari/ó la no,ela $ollet#n o por entregas- 7oy llamada $olletinesca- melodram%tica- cuyos temas eran 7istóricos- oreristas y se?uales. 0u no,ela m%s conocida $ue Mar3a o la hi-a de un -ornalero A1845- cuya protagonista es acosada por un cl!rigo y un nole. I. El teatro Rom%ntico I.1. Caracteres generales del teatro del Romanticismo Como rasgos m%s acusados del teatro rom%ntico espa"ol- (en!nde/ Pel%e/ y rellano se"alan los siguientes AIII) 252N254 Ruptura con los moldes $ormales neocl%sicos +ue prescri#an las unidades de lugar- acción y tiempo. Ruptura- asimismo- con algunas con,enciones sore la ,ida religiosa o el matrimonio. 0umisión y anulación de la ,oluntad de la 7ero#na rom%ntica. PersonaGes dotados de un 7alo misterioso +ue ata"e a su origen. Tópicos +ue suponen unas circunstancias des$a,orales a las +ue 7an de en$rentarse los protagonistas. Importancia de la escenogra$#a decoración- en,ol,ente. In$luencias tanto e?tranGeras como del teatro espa"ol anterior. •
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I.2. utores y oras $undamentales) arc#a uti!rre/- (art#ne/ de la Rosa- arra- *+. *e Ri,as9art/enusc7 y 'orilla. a ora inicial de (RTWE' *E R 60 - as# en la poes#a como en el teatro- se de$ine por una $idelidad t!cnica y tem%tica al eoclasicismo. *e este modo- sus primeras oras se reparten entre la comedia de corte moratiniano y la tragedia A Moraima y La viuda de Padilla. El destierro pol#ticodurante el reinado de Jernando II y su estancia en Par#s 7asta 1831- ,inieron acompa"ados de un camio ideológico. Con,ersión al Romanticismo- siempre desde una postura mesurada. este periodo de su producción pertenecen) $ben 4umeya y La con-uraci+n de 'enecia. El estreno de La con-uraci+n de 'enecia A1834 are la implantación del Romanticismo en nuestro teatro y supone el primer gran !?ito de su autor. n Romanticismo poco detonante. (RI6 &. *E RR escriió sore un mismo tema Ael amor tr%gico un drama y una de las pocas no,elas rom%nticas espa"olas) Mac3as y El doncel de don Enri1ue el Doliente. Mac3as cuenta la tr%gica 7istoria del tro,ador gallego (ac#as +ue su$rió c%rcel a causa de los celos del esposo de su amada. El doncel de don Enri1ue el Doliente o$rece las mismas alternati,as +ue seguramente pensó arra el d#a de su suicidio) :o la muGer o la muerte- no 7ay otra salida;. a ora tu,o muc7o !?ito- tanto como las grandes representaciones del teatro rom%ntico. Por su trayectoria dram%tica particular cae destacar el teatro de Qngel 0aa,edra *E *E R I0. Tras unos comien/os marcados por el eoclasicismo- ,ino su con,ersión al Romanticismo. Con el estreno de Don 5lvaro o la 6uer#a del sino A1835 el mo,imiento rom%ntico llega a su m%?ima e?altación- tanto en el autor como en Espa"a- para dar paso a un e+uilirio entre amas est!ticas. *e
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H 7ec7o- segn rellano- $altaa disposición para aceptar personaGes situaciones y estilo tan inno,adores. Estil#sticamente- cae destacar la gran ri+ue/a esc!nica en sus oras. cotaciones complicadas y po!ticas. a ora dram%tica de Ri,as se cierra en 1842 con el estreno de El desenga(o de un sue(o- ora de intención $ilosó$ica y moral con la apariencia de comedia de magia. RCW TIURRE'- por su parte pulica en 183V su primera ora- El trovador +ue cosec7ó un gran !?ito de plico. lgunas de sus particularidades estil#sticas son el e+uilirio entre las dos acciones del argumentoS presentación del con$licto matrimonio no +ueridoX pro$esión religiosa y el $atalismo +ue pesa sore la pareGa protagonista. Pese al inter!s de la trama y personaGes- presenta an de$iciencias propias de un autor primeri/o. dem%s- deen mencionarse otras oras- de tema 7istórico- como 'engan#a catalana A18V4 y 7uan Loren#o A18V5. *e E. 9RT'E0C9 destaca su ora Los amantes de "eruel A183B- inspirada en la tradición popular turolense. dem%s traduGo- imitó y re$undió oras e?tranGeras y de nuestro teatro cl%sico. 0u producción original tami!n integra comedias de corte moratiniano- de magia y de asunto 7istóricocomo Do(a Menc3a o una boda en la in1uisici+n A1838 y $l6onso el casto A1841. Jinalmente- &60U '6RRI adem%s de algunas oras en colaoración- compuso una treintena de oras dram%ticas desde 183B a 18BB. Entre sus principales creaciones soresalen El #a&atero y el rey A1841- Don 7uan "enorio A1844 y "raidor* incon6eso y m8rtir A184=. Estrenada cinco a"os despu!s del "enorio- esta ltima es una ora de uena $actura y esmerada construcción de los personaGesS tiene una rillante e?presi,idad del lenguaGe- y el mismo 'orrilla la distingu#a como su meGor ora. I.3. a comedia) retón de los 9erreros- la :lta Comedia;- la e,olución al drama de tesis. Ec7egaray. pesar de 7allarse en pleno Romanticismo (anuel retón pre$irió culti,ar la comedia al estilo moratiniano y satiri/ar las costumres de su !poca. 0u teatro se caracteri/a por la sencille/ de la intrigala tendencia a los con$lictos triangulares y el papel important#simo de la e?presión y del lenguaGe. *eGó ciento tres oras originales entre 3VF t#tulos- ,entir!s de ellas en prosa- principalmente comedias neocl%sicas- de las +ue $ue el maestro consumado entre (orat#n y la alta comedia- pero tami!n algunos dramas rom%nticos- como 4elena A1834- un t#pico melodrama amientado entre los andoleros de 0ierra (orena- y los dramas 7istóricos !ernando el Em&la#ado A183B y 'ellido Dol6os A183=- inspirado en el Romancero y +ue presenta a un ellido enamorado de la reina rraca. . Conclusiones y curr#culo 0egn Peers y otros autores e?tranGeros- la literatura en Espa"a posee casi desde sus or#genes un car%cter rom%ntico muy claro- +ue se 7alla indisolulemente unido a ella- con un pe+ue"o par!ntesis en el eoclasicismo del 0. >III. 0in emargo- a mediados de ese siglo- e?istir#a un mo,imiento de reacción 7acia el Romanticismo Na ese mo,imiento !l lo denomina KrenacimientoLN. E?istir#a al mismo tiempo un mo,imiento de KreeliónL contra el Racionalismo neocl%sico. Para este autor- el Romanticismo tiene una ,ida muy corta y e,oluciona 7acia un KeclecticismoLa caallo entre el eoclasicismo y el Romanticismo. El Romanticismo no desaparecer#a- y permanecer#a 7asta nuestros d#as siguiendo esa supuesta constante nacional +ue impregna nuestra literatura. El Romancero estaa te"ido de romanticismo y autores important#simos del 0iglo de 6ro espa"ol como ope o Calderón- cuyas oras protagoni/an personaGes lle,ados a ,eces por ,iolentas pasionestami!n $ormaan parte de esos elementos casi eternos. 0in emargo- con,iene aclarar +ue ope y Calderón- aun+ue sus oras poseen tintes rom%nticos- se ,en en realidad encorsetados por unos dogmas N7onor- religión- reyN +ue impiden el lire aledr#o tan importante para el Romanticismo. Jrente a las tesis de Peers- +ue 7acen girar pr%cticamente toda la literatura espa"ola alrededor de los temas rom%nticos- encontramos el e?tremo opuesto- algunos cr#ticos- $undamentalmente Qngel de R#o y *onald . 07a<- opinan +ue Espa"a no puede alardear en asoluto de una literatura rom%ntica autóctona- ,ienen a a$irmar +ue nuestras letras $ueron aGenas a este mo,imiento. Cr#ticos como Ricardo a,asNRui/ rec7a/an la idea de una 7erencia literaria- reciida por los rom%nticos- procedente de nuestro 0iglo de 6ro y creen +ue 7ay otras ,#as m%s importantes para estudiarcomo la de poner en e,idencia las di$erencias entre conser,adores y lierales en la !poca rom%ntica. El mismo a,asNRui/ deGa claras las di$erencias entre el supuesto romanticismo consustancial a nuestra literatura de$endido por muc7os autores e?tranGeros $rente a los espa"oles. Por otro lado- Qngel del R#o y m!rico Castro- se sir,en del tard#o ad,enimiento del Romanticismo espa"ol y su pretendido origen e?tranGero para negar ese KromanticismoL consustancial a nuestra literatura desde sus or#genes. En esta l#nea m!rico Castro considera +ue se e+ui,ocan a+uellos autores e?tranGeros +ue sólo ,en romanticismo en nuestra literatura. Para Castro- el aut!ntico
Tema 58. El mo,imiento Rom%ntico H Romanticismo es algo muc7o m%s e?pl#cito y presenta en Espa"a sus propias mani$estaciones literarias y particularidades.
iliogra$#a ] guiar e 0i,a- . (.) "eor3a de la literatura- redos- (adrid- 2FF5 A1=B2. P%gs. 344N3V8 ] lorg- &..) 4istoria de la literatura es&a(ola '9 El romanticismo. 2FFF A1=B2- (adrid- ed. redos ] 9uerta Cal,o A*ir.) 4istoria del teatro es&a(ol . ol. II ed. redos. P%gs. 18=5 N1=BV. ] (art#ne/ Cac7ero- &. (.) :0iglo >I>; en (en!nde/ Pel%e/ &. ^ rellano I. ACoords) 4istoria de la literatura: 'ol: 9 Siglos X'* XX y XX: 2FF3- eón ed. E,erest. P%gs.1== M 3F4. ] a,as Rui/- R.) El Romanticismo es&a(ol - 1===- (adrid- ed. C%tedra ] Pedra/a &im!ne/- J. . ^ Rodr#gue/ C%ceres- (.) Las ;&ocas de la literatura es&a(ola- 2FFB A1==Barcelona- riel. P%gs. 1=3 M 222. ] Id. ^ Id. ) 4istoria esencial de la literatura es&a(ola e his&anoamericana- 2FF8- (adrid- Edad. ] Ri+uer- (. de ^ al,erde- &. (_) 4istoria de la literatura universal* <. 2FFB- (adrid- ed. redos. ] Rui/ Ramón- J. 4istoria del teatro es&a(ol /Desde sus or3genes hasta =>??) - (adrid- C%tedra1==2. P%gs.311N 331. ] ..) 4istoria de la literatura - 1==3 A1=8=. T. I) P%gs) 11=N215. Temas II al >> (adridE* ]7ttp)XXenciclopedia.us.esXinde?.p7pXiteratura`espa C31ola`del`RomanticismobEl`periodismo)`(ariano`&os.C3.=`de`arra
