Tema 2
Composición Electroacústica
Clasificación de los objetos sonoros
Índice
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Esquema
3
Ideas clave
4
2.1. ¿Cómo estudiar este tema?
4
2.2. ¿Qué es el objeto sonoro?
5
2.3. Las cuatro escuchas
6
2.4. Etapas y resultado de las escuchas
7
2.5. Morfología y tipología de los objetos sonoros
7
2.6. Referencias bibliográficas
9
Lo + recomendado
10
+ Información
13
Test
15 2
Esquema E o D y : A S o a Í r p G O u R a t O s L O n c a o f ó N O d n i i c P e ó n o i I O v a d i s S l e T l t t s u S u a n Y O i c o p i a r t r A m e t r Í T e t I M I a i G E J r O B e L O d C a O S l F O g R L e R O M •
S O R O N O S S O T E J B O S O L E D N Ó I C A C I F I S A L C
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
O D S A A T H L C U U S C E S R E Y S S A A L P E A D T E
O S R A T H A C U U C C S S A L E
O T E J ? B O O L R E O S N E O É S U Q ¿
d a d y e i d r a a t d n i s r e e m v e i l D p m o c
•
•
: a s a m a j a e e d d a l p i s c a i o r n i r ó m a o e t T C V i r C •
•
o t e r c n o c / o t c a r t s b A
o v i t e j b u s / o v i t e j b O
r a h c u c s E
r í O
r e d n e r p m o C
1
2
3
•
l a r u t l u c / l a r u t a N
r e d n e t n E 4
a c i t c á r p / r a g l u V
n ó i A c C a I T u t i Á s M a S n U u C s A E
Clasificación de los objetos sonoros 3
Tema 2. Esquema
3
Ideas clave 2.1. ¿Cómo estudiar este tema? Para estudiar este tema, debes basarte en las páginas 56-74 del libro: Schaeffer, P. (1996). Tratado de los objetos sonoros. Madrid: Alianza. Disponible en el aula virtual en virtud del artículo 32.4 de la Ley de Propiedad Intelectual.
Estas páginas te ayudarán a comprender los conceptos expuestos en los tres primeros apartados de este tema. Para el último apartado deberás seguir seg uir los apuntes introducidos en estas ideas clave.
E
n este tema vamos a descubrir una nueva manera de escuchar la música, en la que no son tan importantes los parámetros tradicionales sino otros que se basan en la idea de objeto sonoro. Para ello, seguiremos de cerca el
Tratado de los objetos sonoros escrito en 1966 por el inventor de la música concreta,
Pierre Schaeffer. Su clasificación de los objetos sonoros nos ayudará a analizar nuestras composiciones con un sentido crítico y agudo.
Veremos estos puntos fundamentales:
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
¿Qué es el objeto sonoro?
¿Cómo analizar la escucha?
Una clasificación morfológica y tipológica del objeto sonoro.
Clasificación de los objetos sonoros 4
Tema 2. Ideas clave
4
2.2. ¿Qué es el objeto sonoro?
E
l objeto sonoro existe en la medida en que se realiza un acto de escucha en el que se presta toda la atención a esta e sta y se prohíbe toda relación del sonido con lo que se pueda ver, tocar o medir: es una situación acusmática.
En el texto que tenéis accesible en el aula virtual, Schaeffer (1996) define en varios puntos lo que no es un objeto sonoro:
El objeto sonoro no es el instrumento que ha tocado.
El objeto sonoro no es la banda magnética.
El objeto sonoro no es un estado de ánimo.
Figura 1. Pierre Schaeffer. Fuente: https://en.wikipedia.org/
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 5
Tema 2. Ideas clave
5
2.3. Las cuatro escuchas
A
continuación vamos a realizar un análisis del vocabulario que normalmente utilizamos para describir lo que oímos. Según este análisis tendremos cuatro definiciones:
Escuchar: implica una actitud activa, que se interesa por lo que suena .
Oír: supone una actitud más pasiva que en el acto de escuchar, es percibir con el oído .
Entender: etimológicamente quiere decir «tener una intención».
Comprender: tiene una doble relación con escuchar y entender .
4
1
Comprender
Escuchar
3
2
Entender
Oír
Figura 2. Adaptado de Schaeffer, 1996, p. 66.
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 6
Tema 2. Ideas clave
6
2.4. Etapas y resultado de las escuchas
A
partir del análisis anterior haremos un balance de la comunicación, estudiando las intenciones de la percepción.
Como resultado obtenemos que:
Existe una diversidad y complementariedad de las escuchas.
Se forman dos parejas: objetivo-subjetivo y abstracto-concreto.
Se pueden definir dos parejas de escucha: natural y cultural, vulgar y práctica.
2.5. Morfología y tipología de los objetos sonoros
P
ierre Schaeffer investigó sobre las características del sonido y trató de establecer una clasificación de los objetos sonoros mediante una «escucha reducida» que solo retuviera las características propias del sonido.
La primera regla que le permite distinguir un sonido de otro es la de la articulaciónapoyo que se basa en el criterio de discontinuidad energética.
Los distintos tipos de objetos sonoros serán clasificados teniendo en cuenta, en primer lugar, los criterios de factura y masa. ) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
El criterio de factura se refiere al mantenimiento energético.
Clasificación de los objetos sonoros 7
Tema 2. Ideas clave
7
Un mantenimiento energético muy breve es el de un golpe de percusión muy transitorio o el de un pizzicato en las cuerdas; se corresponde con una realización instrumental del mantenimiento.
Hay varios tipos de factura:
Tipo impulsión: sonido muy breve.
Sonidos mantenidos: se manifiestan tanto por su gesto instrumental que los realiza,
como por el mecanismo que alimenta la sonoridad.
Sonido iterativo: se sitúa entre impulsión y «sonido mantenido o sostenido». Por
ejemplo: una serie de impulsiones constituye un mantenimiento. También, sabemos al observar a cámara lenta el movimiento de un arco, que es una sucesión de microimpulsiones lo que asegura el mantenimiento o el sostén más limpio. Otro ejemplo más banal sería el redoble de bongo.
Después de estudiar los tres tipos de factura, Schaeffer estudia los tres tipos de masa.
La masa de un objeto sonoro nos indica su entonación.
Masa tónica: si en ella se puede percibir una altura determinada.
Masa compleja: es cuando un sonido ocupa una tesitura concreta, pero que no se
puede determinar con un tono exacto.
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Masa variada: si la masa sonora evoluciona en la tesitura.
Clasificación de los objetos sonoros 8
Tema 2. Ideas clave
8
Schaeffer llevó un estudio todavía más detallado de toda la tipología y morfología del que en este apartado solo hemos realizado una introducción. Hay que tener presente que el Tratado de los objetos sonoros es un tratado de la escucha y que está sin acabar, porque realmente Schaffer quería haber continuado su investigación escribiendo un tratado de las estructuras musicales. Por ello, al final de su tratado, advirtió que en realidad hay que tener en cuenta que solo la descripción de los objetos musicales no explica la música.
2.6. Referencias bibliográficas Schaeffer, P. (1996). Tratado de los objetos sonoros. Madrid: Alianza.
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 9
Tema 2. Ideas clave
9
Lo + recomendado Lecciones magistrales El análisis de la escucha por Pierre Schaeffer
En esta clase magistral trataremos algunos de los puntos fundamentales de la clasificación morfológica y tipológica de los objetos sonoros.
Accede a la lección magistral a través del aula virtual
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 10
Tema 2. Lo + recomendado
10
No dejes de leer Una guía comentada acerca de la tipología y la morfología de Pierre Schaeffer
Eiriz, C. (marzo, 2012). Una guía comentada acerca de la tipología y la morfología de Pierre Schaeffer. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación [Ensayos] , 39, 39-56.
En este artículo se explica de manera clara y muy resumida los principales criterios que ayudaron a Pierre Schaeffer a desarrollar su morfología y tipología de los objetos sonoros.
Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc http://fido.palermo.edu/servic ios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_artic /vista/detalle_articulo.php?i ulo.php?i d_libro=346&id_articulo=7822
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 11
Tema 2. Lo + recomendado
11
No dejes de escuchar Panorama of musique concrete
Arthuys, P., Henry, P. y Schaeffer, P. (1955). Panorama of musique concrete. [Exclusively available for streaming and download. Not available on CD.]. Naxos Classical Archives.
En este álbum puedes escuchar una selección de piezas de los principales compositores de música concreta: Pierre Schaeffer y Pierre Henry. Te recomendamos fijarte en la pieza «Le voile d'Orphee» de Pierre Henry e intentar analizarla según los criterios de mantenimiento energético.
Accede a la obra a través de la Naxos Music Library (fonoteca localizable en el aula virtual)
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 12
Tema 2. Lo + recomendado
12
+ Información A fondo Tratado de los objetos sonoros
Schaeffer, P. (1996). Tratado de los objetos sonoros . Madrid: Alianza.
Te aconsejamos la lectura completa del Tratado de los objetos sonoros de Pierre Schaeffer, te ayudará a desarrollar un sentido
analítico de la escucha además de comprender otras cuestiones importantes de acústica que se tratan en este libro.
Webgrafía GRM
Esta página pertenece al GRM (grupo de investigación musical creado por Schaeffer y que actualmente pertenece al Instituto Nacional Audiovisual de Francia), allí encontrarás información sobre Pierre Schaeffer: se pueden escuchar tres conferencias que impartió en 1960 y visualizar/escuchar varios análisis de sus obras.
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Accede a la página web a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web: http://www.inagrm.com/categories/pierre-schaeffer
Clasificación de los objetos sonoros 13
Tema 2. + Información
13
Bibliografía Eiriz, C. (marzo, 2012). Una guía comentada acerca de la tipología y la morfología de Pierre Schaeffer. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación [Ensayos], 39 , 39-56.
Morgan, R. P. (1999). La música del siglo XX. Madrid: Akal.
Supper, M. (2004). Música electrónica y música con ordenador . Madrid: Alianza.
) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
Clasificación de los objetos sonoros 14
Tema 2. + Información
14
Test 1. Pierre Schaeffer escribió el Tratado de los objetos sonoros en el año:
A. 1966. B. 1968. C. 1980. D. 1948.
2. El objeto sonoro contiene:
A. La cinta magnética. B. Las características propias del sonido. C. El instrumento que lo produce. D. Las sensaciones que produce en mi cuerpo.
3. Las cuatro actitudes de escucha son:
A. Escuchar/oír/relaciona Escuchar/oír/relacionar/comprender. r/comprender. B. Oír/entender/comprender/reflexionar. C. Escuchar/oír/entender/comprender. D. Escuchar/entender/co Escuchar/entender/comprender/describir. mprender/describir.
4. Como resultado del análisis de la escucha se forma la pareja:
A. Objetivo-subjetivo. B. Objetivo-concreto. C. Subjetivo-concreto. D. Subjetivo-personal. ) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
5. Las funciones concretas de la escucha son:
A. Escuchar y entender. B. Oír y entender. C. Comprender y entender. D. Escuchar y oír. Clasificación de los objetos sonoros 15
Tema 2. Test
15
6. Las funciones abstractas de la escucha son:
A. Comprender y entender. B. Comprender y escuchar. C. Comprender y relacionar. D. Escuchar y comprender.
7. La escucha natural se corresponde con:
A. La tendencia a servirse del sonido para señalar un acontecimiento. B. El análisis cultural de la escucha. C. La tendencia a codificar el mensaje sonoro. D. La búsqueda de notas musicales.
8. La primera regla para distinguir un sonido de otro es la de:
A. Articulación-relajación. B. Articulación-apoyo. C. Articulación-energía. D. Ninguna de las anteriores es correcta.
9. La factura de un sonido iterativo consiste en:
A. Un estadio intermedio entre sonido impulsión y sonido mantenido. B. Un sonido que se repite sin nunca acabarse. C. La masa de un sonido que está deforme. D. La iteración de las partículas que componen la onda sonora.
10. La masa variada de un objeto sonoro es una masa que:
A. Es estática. ) R I N U ( a j o i R a L e d l a n o i c a n r e t n I d a d i s r e v i n U ©
B. Evoluciona en el tiempo. C. Se deforma en un instante y a continuación permanece fija. D. Tiene una altura sin definir.
Clasificación de los objetos sonoros 16
Tema 2. Test
16
