NOSFERATU, UNA SINFONÍA SINFONÍ A DEL HORROR. Claves cinematogr!icas " esot#ricas $e %n !ilm &erm#tico. 'ose( )i*%el Costa Este+an.
I O+-etivos O+-et ivos $el est%$io. est%$io .
En el presente trabajo me propongo mostrar diversos aspectos poco conocidos por el público en general acerca del film dirigido por Friedrich Wilhelm Murnau estrenado en 1922, haciendo hincapié en los aspectos mgicos !ue muestra tanto en su argumento como en diversas escenas de su metraje"
En primer lugar inclu#o la sinopsis a modo de introducci$n, para pasar a tratar de los dos principales promotores de la pel%cula, el director Friedrich Wilhelm Wilhelm Murnau # el productor # guionista &lbin 'rau" El siguiente apartado lo dedico al concepto cinematogrfico, cinematogrfico, notas # anécdotas de rodaje # el reparto, para pasar pasar luego a tratar sobre los aspectos esotéricos del film" En último término he a(adido la bibliograf%a" )ebo comentar asimismo !ue me ha servido de gran a#uda, inestimable, el estudio de *uciano +erriatúa -osferatu" .n film er$tico/ocultista/espiritista/metaf%sico0 1, de )ivisa Ediciones, en el cual he encontrado la ma#or parte de la informaci$n informaci$n referente referente a &lbin 'rau, las logias logias ocultistas ocultistas alemanas, alemanas, detalles detalles del rodaje # publicidad publicidad del film" El ms completo estudio !ue he podido encontrar acerca de la pel%cula" ambién me han sido de gran a#uda la edici$n de )rcula0 de +ram to3er por Ediciones 4tedra, debido a la gran claridad e interés de las notas # la introducci$n de 5uan &ntonio Molina Foi6, el libro &ritmolog%a0, del al!uimista &thanasius 7ircher, sobre todo en lo referente a diversos dibujos mgicos !ue aparecen en diversas escenas" 8an sido asimismo mu# interesantes las lecturas del libro ampiros0, de 5avier &rriés, de Ediciones :enith, del cual he e6tra%do algunos detalles importantes sobre el folclore vamp%rico # su impacto en Europa, el libro coordinado por 5esús ;alacios *a +estia en la pantalla" &leister 4ro
#, #, por supuesto, la edici$n de 4tedra Ediciones de *a ;antalla demon%aca0 de *otte 8" Eisner, !ue me ha a#udado a definir ciertos aspectos del cine mudo alemn"
Sino( Si no(sis sis
e trata de una adaptaci$n de la novela )rcula0 2, del escritor irlandés &braham ?+ram@ to3er, publicada en 1A9B"
En la ciudad e Wismar, el agente inmobiliario 8utter recibe el encargo de su jefe, 7noc3, de viajar a ransilvania, en los montes 4rpatos, para visitar al 4onde Crloc3, un noble de la Dona, # ofrecerle en venta unos inmuebles, a cambio de 1 +E&G&, *ucianoH Nosferatu. Un film film erótico-ocultista-espiritista-metafísico erótico-ocultista-espiritista-metafísico" Ed")ivisa Ediciones, valladolid, 2>>9" 2 El vocablo -osferatu0 aparece por primera veD en la novela de +ram to3er, en palabras del profesor &braham an an 8elsing" &l parecer, según 5uan &ntonio &ntonio Molina Foi6, en las notas a su traducci$n de )rcula de la editorial 4tedra, la palabra correcta en rumano ser%a nosferat0, !ue ser%a una mala transcripci$n de necurat0, referente a un esp%ritu maligno, cu#o nombre significa El nmundo0" C7E, +ramH Drácula" Ed" 4tedra, Madrid, 199=, ;p" =9B/=9A" 5avier &rriés, en su obra ampiros0, ampiros0, nos menciona !ue to3er encontr$ esta palabra en las obras upersticiones upersticiones de ransilvania0, ransilvania0, de 1AAI, 1AAI, # *a ierra mas all all del bos!ue0, de 1AAA, 1AAA, ambas publicadas publicadas por Emil# 'erard" )e todos modos, tampoco ha encontrado una palabra lo suficientemente similar como para dar a conocer el or%gen del término, desconocido en la lengua rumana" &J, 5avierH Vampiros. La historia de nuestra eterna fascinación por el señor de la noche. ;laneta, +arcelona, 2>>B" p" 12I"
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una buena suma de dinero" u esposa Ellen no augura nada bueno para el viaje, e intenta persuadirle de !ue no va#a" -o obstante, 8utter deja a su esposa en casa de su amigo, el armador 8arding" )e camino al castillo, 8utter se hospeda en una posada, en la cual le advierten de !ue no prosiga su viaje, #a !ue por los parajes cercanos al castillo rondan los malos esp%ritus" *a mujer del posadero le entrega un crucifijo" 8utter no toma la advertencia en serio" En su habitaci$n encuentra un libro sobre vampiros, !ue tan solo le provoca una sonrisa #, tras pasar una mala noche, prosigue su viaje hasta el collado de +orgo, donde el cochero se niega a proseguir el camino" ;oco ms tarde, ante la at$nita mirada de 8utter, aparece una carroDa fantasmal conducida por un misterioso cochero =, !ue le lleva veloDmente al castillo del conde" ras acercarse a pie a la puerta del castillo, esta se abre misteriosamente, # aparece en el patio la figura in!uietante de Crloc3 K" )urante la cena, mientras e6amina el contrato de 7noc3, el conde ve un retrato de Ellen !ue porta 8utter colgando de una cadena, interesndose vidamente por la mujer I" Mientras come, el agente se corta accidentalmente un dedo con el cuchillo # Crloc3, con fuego en la mirada, intenta atacarle, siendo detenido por el crucifijo !ue porta al cuello L" & la ma(ana siguiente, al despertarse, 8utter descubre !ue tiene dos pe!ue(as heridas en el cuello, pensando !ue se trata de picaduras de mos!uitos" *a tensi$n va en aumento, # a la noche siguiente, 8utter es atacado por el vampiro en su habitaci$n" )urante el ata!ue, a cientos de 3il$metros, en Wismar, Ellen despierta en la cama atormentada llamando a su amado B, # Crloc3 escucha la llamada, retirndose de la habitaci$nA" Crloc3 abandona el castillo llevndose con el un gran cargamento de ataúdes, dejando a 8utter atrapado tras de si" El viaje del cargamento hasta el puerto de Wisborg es un auténtico infierno para los marineros, muriendo todos ellos" *a siniestra carga llega al puerto de Wisborg cargada de ratas" El propio vampiro transportar sus cajas a las diversas propiedades !ue ha comprado, una de ellas frente a la casa de 8utter 9" e decreta la cuarentena, # muchos habitantes mueren por la peste 1>" 8utter logra escapar del castillo, # llega enfermo a su hogar" Ellen lee el libro de los vampiros, # descubre como acabar con el mal" .na alma pura debe sacrificarse # hacer !ue el vampiro no descanse hasta el canto del gallo" ;or la noche, seduciendo al vampiro, hace !ue este la aceche, # se acer!ue a beber su sangre" &l alba, Crloc3 ser sorprendido por la luD diurna, muriendo # desapareciendo"
Frie$ric& il&elm )%rna%.
= e trata de la famosa escena rodada lentamente para !ue a velocidad normal de pro#ecci$n pareDca !ue la carroDa viaja a gran velocidad" ;ara darle un aspecto fantasmag$rico, Murnau pro#ect$ la escena en negativo, cubriendo la carroDa # los caballos con telas blancas !ue en el celuloide aparec%an negras" K *a imagen de )rcula en esta pel%cula ?pues efectivamente se trata del m%smo personaje, aun!ue con el nombre cambiado@ ha tenido mucha ms repercusi$n en otros tipos de monstruos cinematogrficos !ue en los vampiros o en posteriores adaptaciones de la novela" )os e6cepciones claras han sido, aparte de -osferatu, ampiro de la -oche0?19BB@, de Werner 8erDog, un rema3e en toda regla, El Misterio de alems *ot0, ?19B9@, serie televisiva de obe 8ooper, basada en la segunda novela de tephen 7ing, en la cual en vampiro +arlo< era un trasunto claro del )rcula de +ram to3er" Esta imagen semihumana de hombre alto, e6tremadamente delgado, de orejas puntiagudas, pobladas cejas # largos incisivos contrasta fuertemente tanto con la imagen creada por sto3er, un hombre anciano !ue rejuvenece, # con la tan manida imgen del vampiro aristocrtico, !ue tan bien interpretaron +ela *ugosi # 4hristopher *ee" Este -osferatu se asemeja a una rata, como las !ue transporta en su ataúd" I Esta escena ser retomada por Francis Ford 4oppola en si infiel versi$n de )rcula de 1992" L Ctra de las escenas creadas por el guion%sta 8enri3 'allen !ue retomarn versiones cinematogrficas posteriores de la novela, empeDando por la versi$n de .niversal ;ictures de 19=1, dirigida por od +ro .na de las bromas del film, !ue solo el entendido en la obra de ;aracelso puede captar es cuando en el pleno del a#untamiento de Wisborg los médicos ordenan cerrar puertas # ventanas en toda la ciudad, alarmados por la peste" ;aracelso dec%a !ue la labor de los médicos era estúpida, #a !ue las enfermedades del ser humano son espirituales, # solo con la luD de la iniciaci$n se pod%an curar" En efecto, puertas # ventanas poco pueden contra el abstracto poder del vampiro !ue acecha, acompa(ado de las ratas"
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Murnau naci$ con el nombre de Friedrich Wilhelm ;lumpe en +ielefeld, enania del -orte/Westfalia, el 2A de diciembre de 1AAA" u padre era comerciante de tejidos, # su madre pertenec%a a una familia de fabricantes de cerveDa" en%a dos hermanos # dos hermanastros, hijos de un matrimonio anterior de su padre" )esde mu# joven, Friedrich se interesa por la pintura # el teatro, lo !ue le lleva a enfrentarse con su padre, !uien ten%a esperanDas en !ue su hijo se hiciese profesor" Friedrich descubre bien pronto su homose6ualidad" ras largas discusiones con su padre, se cambia el apellido por Murnau, nombre de una localidad bvara ?Murnau am taffelsee@ donde hab%a pasado unas vacaciones con un amigo # amante, 8ans Ehrenbaum/)egele" 4omo actor de teatro trabaj$ para Ma6 heindhardt, a !uien considerar su maestro" *a escuela de teatro de heinhardt es una cantera de la cual saldrn grandes talentos como ;aul Wegener, 4onrad eidt o William )ieterle" Muchos de los interpretes de -osferatu0 proced%an de la compa(%a de einhardt, como &le6ander 'ranach, Ma6 hre3, 'ustav von Wangenheim o 'reta chroeder"
4omo mencioné ms arriba, el poeta jud%o 8ans Erembaum/)egele fue el primer gran amor de Murnau" *a madre del poeta acogi$ mu# bien a Murnau, en su casa de +erl%n" El padre de ella era un cantante de $pera, # movi$ sus influencias para !ue Murnau entrase al c%rculo de la cultura alemana" 'racias a ello conoci$ a FranD Marc, pintor perteneciente al grupo vanguardista )er +laue eiter0, junto a Wassili 7andins3# # &ugust Mac3e" 4on la ;rimera 'uerra Mundial vendr el dolor para Murnau, #a !ue Erenbaum/)egele morir en 191I en el frente ruso" Murnau también estuvo en el frente, # fue herido" 4omo piloto de aviaci$n fue derribado varias veces, hasta !ue tuvo !ue aterriDar en uiDa, siendo detenido" En 1919 dirigir su primera pel%cula, titulada )er 7nabe in +lau0, !ue no se conserva" En 192> iniciar una fruct%fera colaboraci$n con 4onrad eidt" u primera pel%cula estrenada era un film de s3etches titulado atans0, !ue tampoco se conserva" Murnau trabajar incansablemente en una gran cantidad de pel%culas de las cuales no nos !ueda ninguna completa" En 192> conoce a Walter pies, pintor, bailar%n # músico" pies vivir%a con Murnau en la casa de la madre de 8ans Ehrenbaum/)egele desde 1922" pies ser el gran amor de Murnau, pero en 192= le abandon$ para ir a umatra" Murnau dese$ ir a +ali durante el resto de sus d%as para un reencuentro, sin conseguirlo" En ese m%smo a(o de 192> dirigir 5anus3opf0, una adaptaci$n de El E6tra(o 4aso del )octor 5e3#ll0, de obert *ouis tevenson, para la cual, tal # como suceder con -osferatu0, no se pagaron los derechos de autor 11" .na de las grandes influencias en el trabajo de Murnau como director de pel%culas es la pintura" u admiraci$n por los paisajes de 4aspar )avid Friedrich o Edvard Munch es patente en muchos de sus planos" El paisaje es utiliDado como un elemento emotivo, las fuerDas de la naturaleDa son un conducto de sentimientos, tal # como nos muestran muchos pintores del omanticismo" Ese fue uno de los factores !ue atrajeron la atenci$n del pintor # ocultista &lbin 'rau, !uien pro#ectaba producir -osferatu0" -o obstante, Murnau ten%a un compromiso con la productora )ecla +ioscop de Erich ;ommer, el rodaje de la pel%cula chloss ogelod0, un relato de misterio en el !ue Murnau ensa#ar algunos de los trucajes terror%ficos !ue tan buen resultado le darn en la obra !ue dirigir para 'rau" ;ara chloss ogelod0 contar en el script con los guion%stas de )as 3abinet der )r" 4aligari0?1919@, 8ans 5ano>A" p" IB"
=
pretend%an utiliDar el cine para mostrar al público sus ense(anDas # creencias, pues consideraban !ue el nuevo medio pose%a grandes posibilidades como para reflejar el lado oculto de la realidad" 4onsideraban !ue la ma#or parte de pel%culas, sobre todo las procedentes de 8oll#
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a
la cual pertenec%a, se le ocurri$ a 'rau al observar a una ara(a !ue absorb%a a sus v%ctimas hasta vaciarlas" El gui$n estar%a a cargo de 8enri3 'aleen, !ue hab%a escrito El 'olem0?192>@, junto a ;aul Wegener" 'aleen fue secretario del ocultista 8ans 8einD E
Al+in /ra%. El gran $esconoci$o.
El gran promotor del film fue, como mencioné ms arriba, &lbin 'rau, !uien adems realiDar toda la publicidad # el dise(o de producci$n" 'rau, hombre misterioso del !ue apenas se ha conservado una fotograf%a, fue el responsable de los contenidos esotéricos de la pel%cula" &l parecer, naci$ en choenefeld, cerca de *eipDig, el 1= de junio de 1AAK" Estudi$ arte en la &cademia de )resden # luch$ en la 'uerra Mundial" &l parecer, conoci$ a Murnau en 192>, cuando realiDaba los carteles para uno de sus films" ;or a!uel entonces era 'ran Maestre de la logia *ichtsuenden +rNder en +erl%n"
En la publicidad de -osferatu0, 'rau hace gala de su pertenencia al mundo del esoterismo, como veremos ms adelante" En 1921 funda junto al comerciante # también ocultista Enrico )iec3mann la productora ;rana Film, de nombre # logotipo esotéricos, con la !ue solo se producirn dos pel%culas, -osferatu0, con la cual esperaban adems obtener el dinero para futuras producciones, # el reportaje sobre alpinismo 8ochtouren im orfrNng0, #a !ue 'rau era aficionado a este deporte" ;rana !uebrar por dos motivos, el primero fue la imposibilidad de devolver los préstamos bancarios # el segundo la denuncia de Florence to3er, viuda de +ram to3er, por el impago de los derechos de autor"
12 Cficialmente fundada a inicios del siglo OO, e influenciada por la Francmasoner%a, el osacruc%smo # el lumin%smo" ;ropugnan un neognostic%smo !ue ha dado fundamento a diversas corrientes" En tiempos de 'rau # de Murnau el miembro ms destacado era precisamente &leister 4ro
K
.n jueD alemn dictamin$ en 192I la destrucci$n del negativo # de todas las copias 1=" ras la debacle de ;rana Film, funda en 192= la productora ;an, # en el citado a(o de 192I, abandona definitivamente el mundo del cine para dedicarse de lleno al ocultismo" 'rau fue un seguidor del mago inglés &leister 4ro
El conce(to cinematogr!ico, el ro$a-e " el e*%i(o. Conce(to cinematogr!ico
8abitualmente se suele clasificar a -osferatu0 como a una obra cumbre del E6presionismo alemn, sobre todo debido al uso de las sombras !ue realiDa el director de cmara FritD &rno Wagner" El E6presionismo cinematogrfico est magistralmente definido por la historiadora del cine *otte 8" Eisner en es cap%tulo segundo de su libro *a ;antalla )emon%aca0 titulado 'énesis del film e6presion%sta0 1L"
En este cap%tulo se dedica a analiDar con notable profundidad el uso del decorado en filmes como el ic$nico El 1= +ram to3er muri$ al parecer de s%filis en 1912" C7E, &brahamH Drácula" rad" Q notas de 5uan &ntonio Molina Foi6" Ed" 4tedra, Madrid, 199=" ;p" 2K/2I" ras la muerte de su marido, la viuda Florence +alcombe ?nombre de soltera@ !ued$ en una situaci$n econ$mica precaria, # se dedic$ a proteger los derechos de autor de toda la obra de su difunto esposo encarniDadamente" -unca pudotolerar !ue ;ra Film produjese un film basado en la ma#or obra de su marido sin pagar los derechos de autor" & pesar de !ue en los t%tulos de crédito del film de Murnau aparece acreditada la atribuci$n de la obra a to3er, la viuda no descansar hasta su muerte en 19=B de perseguir cada negativo # repicado de la obra" *os propios directivos de +road>> *a ombra del ampiro0,un film titulado por E" El%as Mehrige basado en una de las muchas le#endas urbanas !ue corrieron en el mundo del cine, según la cual Murnau no habr%a contratado a un actor para el papel protagonista de -osferatu0, sino a un auténtico vampiro" u productora se llama aturn Films, recordanto a la logia a lemana Fraternitas aturni, a la cual perteneci$ &lbin 'rau" 1L E-E, *otteH La pantalla demoníaca. Las influencias de Ma" #einhardt $ del e"presionismo" Ed" 4tedra, 4ol" igno e magen, Madrid, 199I" ;p"21/K1"
I
'abinete del )octor 4aligari0 de obert Wiene # El 'olem0, de ;aul Wegener" El decorado # el contraste, junto con la e6ageraci$n del registro de los actores son las notas predominantes" *os planos oblicuos se complementan con artificiales decorados oblicuos a su veD" El elemento predominante es la artificiosidad para controlar toda la producci$n" En este caso, el uso de las luces # de las sombras, algunas de ellas incluso pintadas, sirven para pro#ectar an%micamente los estados de nimo" -osferatu0 # Murnau se alejan de estos presupuestos" &lgo !ue s% tiene el film en común con buena parte de la producci$n f%lmica alemana de las dos primeras décadas del siglo OO es la influencia del omanticismo de 8offman en la literatura # de Felicien ops o de 4aspar )avid Friedrich en la pintura" ;ero a &lbin 'rau # a Murnau no les interesaba el E6presionismo" Es ms, Murnau odiaba la artificiosidad del decorado" Es por ello !ue la ma#or parte del metraje de -osferatu0 est rodado en e6teriores reales, # solo los interiores fueron rodados en un estudio de +erl%n"
Ro$a-e
El rodaje en e6teriores se convirti$ en toda una aventura, sobre todo debido a las escenas rodadas en los montes atra, al norte de Eslova!uia, algo !ue ningún director de cine e6presion%sta hubiese realiDado" *os rodajes en &lemania se centraron bsicamente en Wismar, *Nbec3 # las islas de ;oel # #lt, en el mar +ltico" )esde *úbec3 hasta ;oel viajaron en un barco, el velero 5Nrgen, en el cual se rodarn algunas de las tomas de la traves%a del barco !ue transporta al conde"
4uando el e!uipo march$ hacia Eslova!uia, ten%an intenci$n de viajar mas all, hasta Estambul 1B" *a ascensi$n a los montes atra represent$ un gran esfuerDo para un e!uipo !ue no dispon%a de demasiado dinero ni tiempo" -o obstante, se llegaron a rodar bastantes tomas de paisajes incluidas finalmente en la pel%cula" *as tomas de los ataúdes transportados en balsa se tomaron en las sinuosas aguas del r%o ah" El castillo de )rcula es el de Cravs3R :moc, una fortaleDa del siglo O encaramada en un risco sobre el r%o Crava !ue impresion$ grandemente a Murnau" &ll% se rodaron los e6teriores del castillo # las escenas !ue transcurren en el patio" *os interiores fueron realiDados en estudio en +erl%n" El castillo destruido !ue aparece en la última toma de la pel%cula no estaba incluido en el gui$n, # es el de renscians3i tarhrad, también en los montes atra" Es mu# destacable el uso de la cmara fija por parte de FritD &rno Wagner, # del uso del teleobjetivo por parte del propio Murnau, sobre todo en las tomas de la torre del castillo sobre el r%o Crava" El uso del paisaje para mostrar la acci$n de las fuerDas ocultas de la naturaleDa # el naturalismo en la filmaci$n de la posada, de los cocheros figurantes subidos en los pescantes de sus carruajes o las tomas de las calles en *Nbec3 tienen el efecto de amplificar el terror, #a !ue la amenaDa del vampiro resulta mucho ms real !ue si todo el film se hubiese producido en estudio"
E*%i(o
*a pel%cula est protagoniDada por Ma6 hre3 en el papel del conde Crloc3" hre3, cu#o apellido curiosamente !uiere decir grito0, nacido en +erl%n en 1AB9, perteneci$ a la troupe de Ma6 einhardt, como buena parte del e!uipo" & pesar de haber trabajado en numerosas producciones, se cre$ toda una serie de le#endas urbanas acerca de su trabajo en -osferatu0" u intensa caracteriDaci$n probablemente inspirase al actor húngaro +ela *ugosi al protagoniDar el film estadounidense de .niversal ;ictures
1B +E&G&, *ucianoH p. !it. p" 1I1"
L
)rcula0 ?19=1@"
'ustav von Wangenheim, nacido en Wiesbaden en 1A9I, estudi$ en la escuela de einhardt" nterpreta a 8utter ?trasunto de 5onathan 8ar3er en la novela de to3er@, el agente inmobiliario" Fue actor, director # escritor de teatro" ;erseguido por los naDis por comunista, hu#$ en 19== a la ."""", de donde volvi$ tras la guerra, para instalarse en +erl%n Este, donde fue director del )eutsches heatre" Muri$ en 19BI"
'reta chroeder naci$ en )Nsseldorf en 1A91 # muri$ en iena en 19LB" nterpreta a -ina, la esposa de 8utter" 4onoci$ a Murnau en la escuela de einhardt" En 192L se casar con el actor # productor ;aul Wegener"
&le6ander 'ranach interpreta a 7noc3, el jefe de 8utter 1A" -acido en 1A9> en Werbo
Ctros actores !ue participaron en -osferatu0 fueron uth *andshoff, como la esposa del armador 8arding, actriD no profesional descubierta por Murnau, Wolfgang 8einD, como segundo de a bordo del barco, o Fann# -orman, la esposa de hre3, !uien interpreta a la monja enfermera !ue atiende a 8utter"
Claves oc%ltistas $el !ilm.
&lbin 'rau es el impulsor principal del pro#ecto de la pel%cula, as% como el responsable último de las facetas esotéricas !ue aparecen a lo largo del metraje" & diferencia de los e6presionistas, para 'rau la sombra representa a la ignorancia" *a sombra es precisamente la falta de luD, ms !ue un elemento para potenciar los sentimientos" & diferencia de otros vampiros de la pantalla grande, el -osferatu de Murnau # de 'rau puede ser interpretado como el mal de la ignorancia" on obvios los conocimientos de 'rau de las doctrinas de ;aracelso, #a !ue según el, el vampiro es un cuerpo astral, definici$n ideada por el mago renacentista" egún las doctrinas teos$ficas, el vampiro debe llevar consigo, tal # como hace el 4onde )rculaS-osferatu, tierra de su pa%s natal, donde ha sido enterrado, #a !ue es un cuerpo astral no purificado, sometido a las bajas pasiones" Es por ello !ue en la novela de to3er domina a los animales considerados da(inos" &s%, en el film de Murnau, lleva la plaga de las ratas" El conde se asemeja as% al mal metaf%sico, representado bien por su horrible presencia o por la terrible plaga general" -o obstante, # al igual !ue muestra to3er, *a sangre es la vida0, según el libro del )euteronomio cap" 12, v" 1=, es el fluido vital, la ;rana del hinduismo de la cual toma el nombre la productora del film, el alimento de ese cuerpo astral !ue no se ha desapegado de los bajos instintos" Crloc3 es un se(or feudal de los 4rpatos !ue lleva siglos consumido en el bajo astral por su apego al mal # a la sombra del vicio" .no de los aspectos ms influ#entes de este vampiro en otros congéneres su#os, tanto literarios como cinematogrficos es su falta de resistencia a la luD solar, aspecto !ue se ha convertido en lugar común en la ficci$n acerca de estos seres" En efecto, a diferencia de los vampiros anteriores, este muere al ser alcanDado por la luD diurna, # es tal veD la ma#or contribuci$n de &lbin 'rau # de Murnau al mito del vampiro" 8emos de ver en esta faceta otro aspecto ms de las ideas herméticas de 'rau, #a !ue siendo el vampiro un cuerpo astral ponDo(oso, una sombra, no puede resistir a la luD solar, el bien, # menos aún siendo atra%do por una alma pura, la esposa de 8utter, !ue se sacrifica en aras de la sabidur%a" 4uando el vampiro muere al final de la pel%cula, aparece una humareda de incienso, siguiendo una descripci$n del mago
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7noc3 es un personaje !ue fusiona a dos de los de la novela de to3erT el loco enfield # el jefe de 5onathan 8ar3er, el r" 8a<3ins"
B
francés Eliphas *evi sobre lo !ue sucede cuando un fantasma se disuelve" .na de las definiciones mejores del vampirismo dentro de la pel%cula es la !ue da el paracelsiano profesor +ul" 7noc3 lee una carta llena de s%mbolos mgicos, aparentemente ilegibles" on el elemento ocultista ms vistoso de la pel%cula" 4uadrados mgicos, s%mbolos astrol$gicos # otros elementos !ue solo un espectador iniciado puede descifrar" ;ara esta carta 'rau tom$ elementos de ;aracelso # de Eliphas *evi" El propio nombre de la productora # su logotipo son profundamente ocultistas" *a ;rana es, como hemos mencionado anteriormente, el fluido vital !ue todo ser vivo tiene en su sangre" El logo es un #ing #ang en posici$n horiDontal" El negro, la ignorancia # las sombras, se situan bajo el blanco, la luD # la sabidur%a"
0i+liogra!1a.
&J, 5avierH Vampiros. La historia de nuestra eterna fascinación por el señor de la noche. ;laneta, +arcelona, 2>>B"
+E&G&, *ucianoH Nosferatu. Un film erótico-ocultista-espiritista-metafísico" Ed")ivisa Ediciones, valladolid, 2>>9"
E-E, *otteH La pantalla demoníaca. Las influencias de Ma" #einhardt $ del e"presionismo" Ed" 4tedra, 4ol" igno e magen, Madrid, 199I"
748E, &thanasiusH %ritmolo&ía. rad" &tilano Mart%neD omé" Ed" +reogan" Madrid, 19AK"
La 'estia en la pantalla. %leister !rowle$ $ el cine fantástico"
Ed" emana de 4ine Fantstico # de error de an
ebastin, an ebastin, 2>1>"
7&*, )avid 5"H Monster Show. Una historia cultural del horror " Ed" aldemar, Madrid, 2>>A"
C7E, &brahamH Drácula" rad" Q notas de 5uan &ntonio Molina Foi6" Ed" 4tedra, Madrid, 199="
19 748E, &thanasiusH %ritmolo&ía. rad" &tilano Mart%neD omé" Ed" +reogan" Madrid, 19AK" p" 19L" 2> En origen se trataba de una imagen de Mitra matando al toro mientras los animales ponDo(osos beben la sangre del toro, tomando de ella su veneno" 4on el advenimiento del 4ristianismo, se convirti$ en un ojo siendo atacado por animales ponDo(osos, imagen utiliDada para proteger a los recién nacidos" ;osteriormente, la glesia 4at$lica proh%be esta imagen, dndole un cariD negativo" Esta interpretaci$n de la imagen es la !ue utiliDa Murnau, La 'estia en la pantalla. %leister !rowle$ $ el cine fantástico" Ed" emana de 4ine Fantstico # de error de an ebastin, an ebastin, 2>1>"
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