I.- ESCENA PRIMERA 1.- Sitúa la acción dramática describiendo los siguientes elementos: • Personajes (con particular atención al protagonista, Ma !strella, gran poeta, a"ora en di#icultades por su ceguera$: relaciones entre ellos, situación económica, ni%el cultural & ling'stico. Sobre este último obser%a los bruscos cambios de registro culto a %ulgar. • !spacio donde transcurren los "ec"os. • Momento en el )ue se inicia la acción.
El desarrollo de esta escena se da directamente en la casa del protagonista Max Estrella, un poeta reconocido pero ciego kue habla con su mujer Madame Collet sobre una carta kue habian recivido diciendo kue Max ha sido despedido. Despues de esto proponen un suicidio colectivo donde podemos ver el mal momento por el kue estan pasando. Trás esto aparece Don Latino, amigo de Max Estrella diciendo kue ha empeado unos libros
*.- !l protagonista propone a su esposa el suicidio, como salida a la dramática situación )ue les espera. + continuación, su#re una alucinación en la )ue %uel%e a tiempos más #elices. Poco despus, sabemos )ue el poco dinero )ue "a podido conseguir, lo "a gastado, & ni si)uiera puede dar de cenar a su #amilia. + partir de estos "ec"os, describe la personalidad del protagonista & eplica cómo reaccionan ante su #orma de ser los personajes )ue lo rodean. +demás, crees )ue la ceguera "a podido condicionar su #orma de ser
/.- +l terminar la escena conocemos la ra0ón )ue impulsa lo )ue será el recorrido nocturno del protagonista & su amigo. u se proponen +dónde %an
La ro!an por la kue el protagonista " su amigo salen es porkue Don Latino ha empeado unos libros " a Max le parece kue es poco dinero el kue le han dado por ellos por lo tanto van a desempearlos para conseguir algo mas de dinero.
II.-ESCENA SEGUNDA 1.- +parecen &a algunos de los estra#alarios personajes )ue pueblan la obra. +nota los principales rasgos #sicos & ps)uicos de 2aratustra & don 3a& Peregrino. 2aratustra: Es un hombre abichado " giboso, con cara de tocino rancio " la bu#anda de color verde serpiente. $e dice kue es un #anoche. 4on 3a& Peregrino: Es un hombre alto, #laco " tostado del sol. Tiene puesto un traje antiguo, lleva unas alpargatas abiertas de caminante " una gorra inglesa.
*.- !plica cómo 2aratustra & don 5atino enga6an a Ma !strella apro%ec"ándose de su ceguera.
Don Latino " %aratustra acuerdan engaar a Max para kuedarse ellos con ma"or parte de lo kue le corresponde a Max. El engao lo acuerdan mediante seas " #inalmente, Max no consigue nada del librero "a kue consiguen engaarlo
/.- !n la con%ersación se "abla de la religiosidad de los espa6oles. Ma considera )ue el espiritualismo & el mensaje del !%angelio "an sido degradados & de#ormados por un pueblo ignorante, )ue "a con%ertido en un esperpento los ritos, la #e & el mensaje de 7risto. Para re#lejar su idea, Ma eplica, a tra%s de smbolos degradantes, lo )ue "an llegado a ser los grandes conceptos. 7ompleta las identi#icaciones siguientes como en el ejemplo: 8(para el pueblo espa6ol$, la 9ida es un magro puc"ero.
& 'La Muerte es(). 'una carantoa ensabanada kue ensea los dientes) & 'El *n#ierno es(). 'un calder+n de aceite albando donde los pecadores se achicharran como bokuerones) & 'El Cielo es().'un kerms sin obscenidades adonde, con permiso del parroco, pueden ir las -ijas de Mara) & '$u religi+n es(). 'una choche! de viejas kue disecan al gato cuando se les muere) + partir de a"ora, %amos a reconocer, de la mano del protagonista, el mismo proceso de esperpenti0ación en todos las instituciones & grupos sociales de esa !spa6a de principios del siglo ;;.
<.- 5ee detenidamente la acotación de la página =>. u encuentras de particular en ella
III.- ESCENA TERCERA 1.- ?os encontramos en la taberna de Pica 5agartos por donde pasan tipos marginales )ue se ganan la %ida como pueden. !n particular nos interesan 5a Pisa @ien & !l Ae& de Portugal. +clara )u relación "a& entre ellos, cuáles son sus ocupaciones & aporta ejemplos del registro popular )ue utili0an.
La relacion kue ha" entre La /isa 0ien " El 1e" de /ortugal es kue son un matrimonio. La ocupaci+n de La /isa 0ien es vender periodicos " #lores " un ejemplo del registro popular podria ser la expresion 2por esa paosa no dan ni los buenos dias2. $u marido tambien vende periodicos " un registro popular podria ser 2meter mano2. *.- Ma !strella de%uel%e a 5a Pisa @ien un dcimo de lotera )ue no puede pagar. !n principio, lo entrega sin problemas, pero despus cambia de idea Por )u 7ómo lo pagará
/.- + partir de esta escena se incorpora a la acción un elemento eterno: en las calles de Madrid se producen esa noc"e incidentes %iolentos, )ue %enan siendo "abituales. Se en#rentan la polica & patrullas de comerciantes & patronos (la llamada 8+cción 7iudadana$ contra grupos de desesperados, trabajadores eplotados & jó%enes de ideas anar)uistas & comunistas. u posición toman los personajes )ue están en la taberna ante los en#rentamientos
<.- !l alco"ol es un elemento importante para entender el comportamiento posterior de Ma !strellaB de "ec"o, en esta escena se epresa de un modo menos comedido & más %ulgar. +punta inter%enciones del protagonista )ue lo demuestren.
=.- u elemento de la trama justi#ica el siguiente paso en el recorrido de Ma & su gua, don 5atino
IV.- ESCENA CUARTA 1.- !l encuentro con el grupo de modernistas nos permite escuc"ar a Ma eplicando cuál es su sitio en la sociedad, )ue l resume diciendo: 8Co me siento pueblo. u opina, en cambio, el modernista 4orio de 3ade
*.- Dntenta eplicar por )u, para los modernistas, @enito Pre0 3aldós merece el apelati%o de 8!l 3arbancero (ten en cuenta )ue los garban0os son alimento corriente & común, es decir, representan la %ulgaridad cotidiana$.
/.- + mitad de escena se produce una situación delirante: el escándalo )ue producen los
modernistas, "ace %enir al capitán Pitito & su patrulla, )ue se presentan a caballo "aciendo alarde de #uer0a. +nte esto, Ma reacciona con la burla dirigindose al 7apitán con un lenguaje donde me0cla trminos del griego, del latn, junto con epresiones populares & gitanismos del "abla %ulgar. Ergani0a en estos cuatro grupos & con a&uda del 3losario (pág. *=F$ los siguientes ejemplos: 8eureGa, 87risóstomo, 8C más c"ulo )ue un oc"o, 8c"anelo, 8sermo %ulgaris.
<.- Dndica )u 8autoridades se "acen cargo de Ma cuando se marc"a la patrulla del capitán Pitito & anota cuál será el escenario donde se desarrollará la siguiente escena.
V.- ESCENA QUINTA 1.- Ma "ace su entrada con el mismo tono "umorstico de la escena anterior: 8HIraigo detenida una pareja de guindillas JguardiasKL !staban emborrac"ándose en una tasca & los "ice salir a darme escolta (pág. F*$. u "a& de cierto en sus palabras +nota otras actuaciones posteriores de la polica )ue sean poco ejemplares.
*.- !n )u %ariedad #uncional (colo)uial, #ormal o literaria$ incluiras a"ora estas inter%enciones de Ma: 87esante de "ombre libre & pájaro cantor, 8?o me %eo %ejado, %ilipendiado, encarcelado, cac"eado e interrogado & 8Por)ue tú, gusano burocrático, no sabes nada. H?i so6arL.
VI.- ESCENA SEXTA 1.- 4ónde se sitúa esta escena 7rees )ue este espacio tiene )ue %er con un giro en las preocupaciones de Ma
*.- 9emos a"ora cómo nuestro protagonista, al coincidir con el obrero catalán, se pronuncia e implica en los disturbios )ue recorren Madrid. 5a reacción del poeta es, como en situaciones anteriores, ealtada & literaria. !scribe las geniales, & a %eces disparatadas, inter%enciones del poeta en la con%ersación con el obrero Mateo. (!ntenderás mejor lo )ue es el proceso de esperpenti0ación, en este caso aplicado a los ideales polticos: las ideas nobles a"ora epuestas, resultan as epresadas, etra%agantes & cómicas$.
VII.- ESCENA SÉPTIMA
1.- !sta escena sptima nos lle%a a otro ámbito cla%e en el #uncionamiento de un pas: los medios de comunicación. 5a mirada de 9alle-Dnclán se detiene a"ora en la redacción de un periódico, !l Popular, al )ue acuden 5atino & los jó%enes modernistas a pedir a&uda a #a%or de Ma. 7ómo interpretas las palabras de don iliberto, redactor del diario: 84escono0co la poltica del periódico con la 4irección de Seguridad (pág. 11>$
*.- Nna %e0 leda toda la escena, %alora )u espacio de las con%ersaciones se "a dedicado al problema de la detención de Ma. 4e )u se "abla el resto del tiempo !plica cuáles de los adjeti%os siguientes te parecen apropiados para cali#icar el diálogo establecido entre don 5atino, don iliberto & los modernistas: ridculo, cómico, etra%agante, natural, %erosmil, caricaturesco, esperpntico.
/.- 8!n !spa6a puede #altar el pan, pero el ingenio & el buen "umor no se acaban, obser%a don iliberto con complacencia & satis#acción. !plica por )u, en realidad, es una a#irmación negati%a. 7uántos de los personajes )ue "an aparecido "asta a"ora son un ejemplo de ese tipo de espa6ol Dn%enta una de#inición de bo"emio utili0ando palabras parecidas.
<.- 7onsiguen don 5atino & los modernistas el propósito )ue perseguan Ie parece legal el procedimiento con el )ue se "a actuado
VIII.- ESCENA OCTAVA 1.- 7ontinúa el recorrido. +"ora nos encontramos en la secretara del Ministerio de 3obernación. u dice buscar all Ma
*.- 8Iú "as sido un %idente dejando las letras por "acernos #elices gobernando (pag. 1*O$. !n estas palabras )ue Ma dirige al ministro encontramos algo totalmente nue%o en l: la adulación & la "ipocresa. 7oncreta en )u punto de las palabras del protagonista se %e la #alta de sinceridad.
/.- u obtiene #inalmente Ma de su %isita
<.- 7ontrasta la actitud del poeta tras despedirse de Mateo, en la escena seta, con los sentimientos & pretensiones del protagonista al terminar esta.
=.- ?ue%amente, Ma deslumbra con sus palabras. Parece incluso )ue está sobreactuando su papel, ante el ministro & su secretario, para mantener su imagen de genio satrico e irre%erente. +nota alguna de sus inter%enciones más brillantes e ingeniosas. !plica tambin por )u cuando tiene )ue dictar su dirección no recurre a la broma pro%ocati%a, como en la escena )uinta (pág. F<$, donde dice %i%ir en un palacio.
IX.- ESCENA NOVENA 1.- Ioda%a es de noc"e cuando el protagonista & su amigo, reunidos de nue%o, recalan en el 7a# 7olón, un establecimiento de cierto lujo )ue 5atino & Ma no suelen #recuentar. +ll se encuentran con Aubn 4aro, iniciador & promotor del Modernismo a )uien 9alle-Dnclán admiraba, es decir, es un personaje )ue representa a una persona real. 7on anterioridad "an aparecido otros personajes inspirados en indi%iduos mu& conocidos en esos tiempos. 4e "ec"o, está admitido )ue el personaje de Ma !strella se basa parcialmente en un artista bo"emio llamado +lejandro Saa. @usca in#ormación sobre este último & se6ala )u semejan0as encuentras entre su %ida & la de Ma.
*.- + lo largo de la escena se "abla repetidamente de la muerte & de lo )ue espera al "ombre tras ella. u actitud toman ante estas cuestiones los tres personajes )ue dialogan
/.- 5a acotación #inal tiene un aire claramente modernista. +nota los elementos )ue encuentres de ese mo%imiento.
X.- ESCENA DÉCIMA 1.- !n la acotación inicial se nos "abla de 8per#ume prima%eral. Por )u crees )ue escribió 9alle-Dnclán esas palabras precisamente en esta escena, si en el resto de la obra parece )uedar claro )ue se trata de un #ra noc"e de oto6o
*.- 5a acción se sitúa en un paseo. + esas "oras, solo "a& en las calle mendigos sin casa & prostitutas. Nna de ellas, 5a 5unares, es capa0 de mantener la dignidad en medio de la marginalidad & la miseria. !n )u lo aprecias
/.- 7lasi#ica las siguientes palabras & epresiones en los apartados: "abla popular & casti0a, %ulgarismos & gitanismos según corresponda: 8)ue le den morcilla, 8esperaros, 8pollos, 8perra, 8ro6as, 8panoli, 8dilustrado, 8gac"ó, 8camelar.
XI.- ESCENA UNDÉCIMA
1.- +"ora Ma & don 5atino se encuentran en la 0ona antigua de la ciudad. Iras el parntesis de la con%ersación con 5a 5unares, Ma se encuentra de golpe ante una tragedia. 5o consideran as el resto de los personajes
*.- !scribe dos "ermosas inter%enciones de la madre del ni6o )ue parecen tomadas de una tragedia.
/.- ?os enteramos a"ora de )ue el obrero Mateo "a muerto de la #orma )ue l mismo anunció. u re#leiones suscita en Ma todo lo ocurrido en esta escena
XII.- ESCENA DUODÉCIMA
1.- !n la acotación primera sentimos )ue se cierra un ciclo de la acción: empie0a a amanecer & Ma "a terminado su recorrido. 5as eperiencias %i%idas durante esas "oras permiten al protagonista con#irmar sus apreciaciones. !scribe lo )ue opina Ma sobre las siguientes realidades: • !spa6a respecto a !uropa. • 5a tragedia espa6ola.
*.- !l lúcido análisis de la realidad, comentado en la pregunta anterior, contrasta con momentos de delirio. ?uestro protagonista está etenuado. Aesume sus padecimientos #sicos & morales.
/.- !scribe tres ejemplos de la desmesurada ruindad de don 5atino.
<.- 7onsideras )ue el tipo de muerte de Ma es el #inal apropiado al tipo de eperiencias )ue "a %i%ido a lo largo de la noc"e !s un #inal trágico
=.- !n las páginas 1QR, 1QF & 1O>, nos eplica mu& bien 9alle-Dnclán, a tra%s de Ma !strella, cómo )ueda distorsionada la realidad en los esperpentos. !n este tipo de obras se produce un
e#ecto semejante al )ue producen los espejos cónca%os: el re#lejo presenta un mundo ine%itablemente des%irtuado & de#orme. + partir de la metá#ora del espejo de#ormante, eplica si es posible )ue los esperpentos o#re0can algún aspecto bello u optimista de la %ida.
XIII.- ESCENA DECIMATERCIA
1.- !s e%idente el carácter esperpntico de toda la escena. !scribe ejemplos de acciones & comentarios )ue sean buen ejemplo de ello (no dejes de #ijarte tambin en las acotaciones$.
*.- a& algo digno )ue se sal%e del absurdo de toda la escena
XIV.- ESCENA DECIMACUARTA 1.- 7errada la acción, nos encontramos un escenario & una situación distintos. 5a melancola de la escena se percibe mu& bien en las dos primeras acotaciones. 4escribe los elementos )ue #a%orecen dic"o sentimiento.
*.- a$ !l mar)us de @radomn es protagonista de las cuatro Sonatas (1F>*-1F>=$ )ue escribió 9alle-Dnclán durante su etapa modernista. 5o rescata a"ora, a6os despus, para, junto a Aubn 4aro, o#recer las re#leiones de ambos sobre la muerte & el tiempo. a0 una lista de todas esas ideas. b$ 7omo &a sabes, para el creador modernista el lenguaje es tan importante como el contenido. @uen ejemplo de ello es el inters de los dos personajes por elegir el trmino adecuado entre tres sinónimos:, cementerio, necrópolis & camposanto, )ue, sin embargo, o#recen distintas connotaciones. Aesume las obser%aciones de ambos sobre estas tres palabras.
/.- !l diálogo entre los sepultureros (págs. 1F1-1F/$ recuerda a una de las escenas de amlet. Más adelante (págs. 1FQ & 1FO$ se "abla epresamente de la obra & de su autor, S"aGespeare,
al )ue alaban el mrito de crear una tragedia prodigiosa protagoni0ada por 8una ni6a boba, E#elia, & un 8#ilóso#o tmido, amlet. 7rees )ue, según lo )ue se dice en las páginas 1FQ & 1FO, podran crear los dramaturgos espa6oles algo tan sublime u es, pues, más acorde con nuestra tradición literaria: la tragedia o el esperpento
XV.- ESCENA ÚLTIMA 1.- Iras el decadentismo melancólico de la escena anterior, se produce, una %e0 más, un brusco cambio de tono: la escena última está marcada por la sordide0. u mue%e la conducta de todos los personajes a partir de la página *>= Podemos generali0ar a#irmando )ue toda la sociedad actúa impulsada por ese mismo mó%il
*.- !n los momentos de más tensión & %iolencia de la acción abundan el lenguaje %ulgar, el "abla callejera de Madrid & ciertos gitanismos. 7lasi#ica, con a&uda del 3losario, en los tres tipos anteriores las palabras subra&adas en las siguientes inter%enciones: • 84on 5atino, pupila, )ue le "acen gui6os a esos capitales. • 8?o le con%iene a usted esta gac". • 8Nsted se ajunta con mi mamá & conmigo, para ser el caballero #ormal )ue se anuncia en 5a 7orres. • 8Por)ue es usted un %i%ales. • 84on 5at se %a a la calle de ganc"ete con mangue.
/.- +l #inal de la obra, 9alle-Dnclán subra&a todo el pesimismo anterior. !plcalo ra0onando, si tras la muerte del protagonista, madame 7ollet & 7laudinita, por una parte, & don 5atino, por otra, "an alcan0ado lo )ue merecen.
<.- Se ec"a de menos la #igura de Ma, a"ora )ue "emos %uelto a la taberna de Pica 5agartos donde lo %imos actuar. u crees )ue aportaba el poeta a su entorno