Violin Viola Chelo y Contrabajo

En los instrumentos de cuerda f rotada, la cuerda vibra al ser frotada con un arco. Este se desliza sobre las cuerdas cuerdas para para hacerla hacerlass vibrar vibrar.. En cierta ciertass ocasio ocasiones nes,, estos instrumentos también se pueden puntear con los dedos, lo que se conoce como  pizzicato. Los instrumentos instrumentos de cuerda cuerda frotada frotada enen especial especial relevancia en las orquestas porque permiten producir los mbres más mazados y suaves. Son instrumentos melódicos o lineal eales, lo que sini! sini!ca ca que produ producen cen un sonido deter determinado minado, es decir, una nota simple. "demás, si el arco pasa por dos o más cuerdas al mismo empo se pueden conseuir acordes.

VIOLIN Es el maás pequenño de los instrumentos de cuerda. Tien Tiene e cua cuatro tro cuer uerdas afin afinad adas as por por quin quinta tass descendentes del agudo al grave. El antecedente del violíán ue un instrumento medieval llamado íádula o viola de arco que surge a partir del siglo I .  !." # poco a poco este instrumento se ue pereccionando $asta llegar en el siglo V a la viola de %raccio# en Italia # que daraá daraá lugar al violíán. n. &ue en el siglo VI cuando se creo el verdadero violíán# n # que que $a lleg llegad ado o a nues nuestr tros os díá díáas# a s# casi casi sin cam%ios desde entonces 'e escr escri% i%e e en cla clave de 'ol ( su e)te e)tens nsio ioáá n es la siguiente.

Tecnicas en la mano i*quierda + Vi%rato + ,lisando + -rmoá ni nicos ano derec$a + -rco arri%a + -rco a%a/o + "uerdas do%les + Legato o ligado + 'picato + 'tacato El pi**icato pi**icato   se logra pelli*cando la cuerda con los dedos# no rotaá rotaá ndola con el arco. El treámolo 0en 0en ital italiiano# ano# 1te 1tem%lo m%lor2 r233 se indi indica ca tra*ando unas líáneas a traveá traveá s de la plica de una nota ( es el signo empleado para indicar la e/ecucioá e/ecucioá n de una sola nota# ro*ando el arco raá raá pidamente. "ol legno 0en italiano# 1con la madera23 quiere decir que se de%e ro*ar la cuerda con la madera de la %arra del arco en lugar de con las cerdas. "ol sord sordino ino 0en italia italiano# no# 1con 1con sordin sordina23 a23 indica indica el empleo de la sordina# que es una pequenña grapa que que se colo coloca ca enci encima ma o so%r so%re e el puen puente te par para impe impedi dirr la tota totall reson esonan anci cia a del del cuer uerpo del del

instrumento. !e esta orma se enmudece o se apaga la intensidad del sonido producido. 'ull pon 'u pontic ticel ello lo 01so% 1so%rre el puen puentte23 ind indica ica al e/ecutante que roce el arco lo maás cerca posi%le del puente del instrumento. 4roduce un sonido duro ( agrio que puede resultar apto en ciertos conte)tos# por por e/emp e/emplo lo para para cons conseg egui uirr una una atmo atmoáá ser sera a de misterio. 'ull ta 'u tast sto o 01so 01so%r %re e el diap diapas aso oá n23 n23 indi indica ca todo todo lo opuesto a sul ponticello. El e/ecutante de%e ro*ar el arco arco cerca cerca del diapasoá diapasoá n del instrumento. instrumento. El eecto eecto conseguido es particularmente suave ( meloso. -finacioá -finacioá n del violin i 5 la 5 re 5 sol VIOLEste es el alto de la amilia de las cuerdas. Tal como $emos $emos indica indicado do arri% arri%a# a# la pala% pala%ra ra ranc rancesa esa para para viola es 6alto6. -l igual que el violíá n tiene cuatro cuerdas afinadas en quintas. La viola que actualmente conocemos nace entre los siglos VI ( VII. 'u tamanño es algo ma(or que el viol violíáíán. n . 'irv 'irve e de puen puente te sono sonoro ro entr entre e eá s te ( el violoncello# lo mismo en el cuarteto de cuerda que en toda ormacioá ormacioá n orquestal. 'u tim%re es mu( %ello aunque aunque con tinte tinte dulcem dulcement ente e opaco. opaco. 'u tesitu tesitura ra central es la me/or ( la que conserva ademaás su verda erdade dero ro cara caraáá c ter. ter. 'e sost sostie iene ne con con el %ra* %ra*o o i*quie i*quierd rdo o en posici posicio oá n $ori*on $ori*ontal tal## al igual igual que el violíá violíán ( se apo(a apo(a su ca/a ca/a armo armoá nica nica de la misma misma manera que eáeá ste# o sea de%a/o de la %ar%illa. Las cuatro cuerdas se afinan en las notas do+sol+re+ la 0de grave grave a agudo agudo su%ien su%iendo do en interv intervalo aloss de quinta3. 4ara su lectura musical emplea las claves de do en tercera líánea ( sol en segunda 0eásta soálo cuando las notas estaá estaá n situadas a %astante altura3

VIOLON"7ELO Tuvo su origen en Italia $acia 89:;. En el siglo I 08<3 la pica o puntal se introduce como apo(o para el viol violon onc$ c$el elo. o. !ur !urante ante muc$ muc$o o tiem tiempo po solo solo las las mu/er mu/eres es de clase clase alta alta podíá podíáan tener tener acceso acceso a los instrumentos musicales# ( no esta%a %ien visto por la sociedad la postura de su/ecioán del violonc$elo# en las piernas# consideraá consideraá ndolo poco elegante 'u tono es rico ( sonoro# ( sus cuerdas altas tiene una cualid cualidad ad melo meloá dica incon inconund undi%l i%le. e. El cello cello se adapta perectamente tanto a la intimidad de un cuarteto de cuerdas como a una orquesta. Teá cnica cnica de la posicio posici oá n La posicioán correcta del c$elo es su/eto entre las rodil rodillas las del inte inteárprete# prete# estand estando o este este en posici posicio oá n sentada

"ONT=->-?O El contra%a/o# el ma(or ( maá s proundo miem%ro de la amilia del violíán# ueá desarrollado en el siglo VI procedente del violone# la viola contra%a/o !os caracteríásticas de la amilia de las violas se encuentran en el disenñ o del contra%a/o 8# los $om%ros son maás caidos ( @# la parte posterior del instrumento es maá s plana. Esto permite al muá sico# que de%e estar de pieá o sentado en un ta%urete alto# alcan*ar todo el instrumento (# en particular# poder tocar las notas al final de la tastiera# cerca del puente. 7acia finales del siglo VIII el contra%a/o teníáa tres cuerdas generalmente afinadas enA La# =e# 'OL. El contra%a/o es un instrumento transpositor ( todas las notas escritas suenan una octava maá s %a/a. El escri%ir una octava maás alta que el sonido real# es claramente necesario para evitarse líá neas adicionales de%a/o de los pentagramas. -lgunos contra%a/os tienen $o( en díáa cinco cuerdas. Esta cuerda e)tra %a/a $asta !o# una tercera ma(or de%a/o del i inerior.