Enitire string quartet with Violin solo and optional Organ part
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Enitire string quartet with Violin solo and optional Organ part
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Vivaldi Summer
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Descripción: Vivaldi Summer
Dixit Dominus del compositor del barroco italiano Antonio Vivaldi, bella obra para coro y solistas.Descripción completa
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135187898 Guitarra Avansada Vivaldi
Vivaldi-Concerto Op. 10 Nr 2
ANTONIO VIVALDI (1678-1741) Realizado por Maria Antonia García de la Torre De niño, Antonio Lucio Vivaldi constituye una de las atracciones atracciones turísticas turísticas en la famosa famosa Ve Venecia, como sensacional equipo musical formado con su padre Juan Bautista. De adulto, urla los votos sacerdot sacerdotale ales, s, despier despierta ta pol!mi pol!micas cas y "a "alad ladurí urías as por su cercanía a la cantaora c antaora Anita, el amor de su vida. vida. #e especul especulaa tami! tami!nn sore sore el $turul $turulent entoo %rupo de &'venes mu&eres( que lo acompañaa por doquier ofreciendo sus 'peras y conciertos. A falta de datos sore su diario vivir, se conservan las fec"as y nomres de los lu%ares de las presentaciones y %iras, %racias a las referencias encontradas en las partituras. #ore el como de artistas, el mismo e inspirado $cura pelirro&o( se e)plica cuando protesta por escrito *+- frente a la pro"iici'n de mons. /uido /uido Bentivo Bentivo%li %lioo de que Vival Vivaldi di present presentee su pro%rama en la ciudad de 0errara, ar%1yendo la inconsistencia patente entre su condici'n sacerdotal y sus indeseales compañías2 (3l #eñor 4uncio Apost'lico me "a ordenado, en nomre de su 3minencia Ruffo, no ir a 0errara para presentar presentar la 'pera, y esto a&o a&o el prete)to de que yo soy sacerdote5 sacerdote5 pero no dice que yo no di%o misa y que yo ten%o la amistad de la cantaora /iraud... $#u 3minencia Ruffo, tilda adem6s a las mu&eres que me acompañan con un calificativo con el que nadie y nunca en el mundo las "a manc"ado. Desde "ace catorce años "emos recorrido recorrido el mundo a trav!s de numerosas numerosas ciudades de 3uropa, y en todas partes se admir' admir' su "onestidad5 la ciudad de 0errara lo puede testimoniar con suficiencia... 3n 7antua, "e estado tres años al servicio del muy piadoso príncipe Darmstadt, con estas mismas damas a quienes #u Alta #eñoría consider' consider' siempre con muc"o aprecio y respeto...3st respeto...3stas as damas me ayudan muc"o porque ellas ellas conocen todos los los menesteres del arte(. 8arlo /oldoni, /oldoni, en la !poca, "ace un retrato de la &'ven cantaora, cantaora, llamada llamada por la %ente la Anita del padre pelirro&o2 $4o tiene una ella voz, no es una %ran m9sica, pero es ella y %raciosa5 act9a ien *cosa muy rara en la !poca y tiene protectores... ella no es "ermosa, pero sí es a%raciada, de talla eselta, ellos ellos o&os, ellos caellos, una oca a%radale, poca voz y muc"a, muc"a actuaci'n(. 3n el arte de la composici'n y de la creatividad, aunque es cierto que no fue Vivaldi el creador del Concerto Grosso :antecesor inmediato de los modernos conciertos con %randes
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orquestas: sino que lo antecedieron 8orelli, #tradella y ;orelli5 pero no cae duda que el nuevo %!nero alcanza su cumre con el %enial compositor veneciano. La plasticidad plasticidad incisiva de sus temas, el valor dram6tico dram6tico y e)presivo de su elaoraci'n elaoraci'n y la ina%otale inspiraci'n con unidad formal de cada tiempo, son las características esenciales de los conciertos vivaldinos, que lue%o Juan #eastian Bac" estudiara y transcriiera para otros instrumentos. ? +>?, , su traa traa&o &o se arc"i arc"iv' v' y acum acumul ul'' po polv lvoo du dura rant ntee un si%l si%lo. o. 3l descurimiento de esos traa&os dio paso al estudio "ist'rico m6s importante sore Vivaldi
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en el si%lo @@, Antonio Vivaldi and Cis nfluence on Jo"ann #eastian Bac". 3l autor refuta el %enio de Bac" quien redu&o a Vivaldi a la condici'n de compositor secundario cuando en realidad le de&' un le%ado de composiciones ya terminadas, sustento del $%enio usurpador(. 4o eran tiempos en que los derec"os de autor tuvieran muc"os miramientos5 pero a"ora se identifican - concertos de Vivaldi y ese no es el fin de los descurimientos. 3l primer "istoriador que aord' a Vivaldi con seriedad, fue Arnold #c"erin% en el umral del si%lo @@. Desde los inicios del movimiento Vivaldi, el cual sur%i' en Alemania por el descurimiento de Dresden, la "istoria de este compositor se "a replanteado por otros investi%adores alemanes como Alfred 3instein, Earl #traue, LudFi% Lands"off, y Golf%an% 0ortner. Los años veinte lle%an con un inter!s renovado frente a la old music y esto permiti' una difusi'n sin precedentes del traa&o de Vivaldi. #e podría pensar que todo este inter!s creciente conduciría a los estudiosos a Venecia en usca del pasado de Vivaldi, pero ocurri' &usto lo opuesto. Vivaldi vino a ellos. 3n +HI>, un monasterio del
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La muerte lle%a en +M+ durante su estadía en Viena. 3l fin de sus días est6 marcado por un a%otamiento total de su ener%ía vital casi como una ane%aci'n, que lo llevaría a una $pauperNs %rave(, al i%ual que a 7ozart. 8on el "allaz%o de ese inventario de partituras lle%aron otros datos dispersos, con los cuales se puede completar su semlanza. Antonio Lucio Vivaldi nace el cuatro de marzo de +>. #u padre, Juan Bautista Vivaldi, es un arero que "a aprendido a interpretar el violin y al parecer tiene el nivel necesario para in%resar a la anda de #an 7arco desde +>O en calidad de int!rprete y donde lue%o son interpretadas sus composiciones. 8onsta que su padre Juan Bautista no solo le enseña a tocar violin sino que lo toma como acompañante para e&ecutar piezas &untos como una de las simp6ticas atracciones turísticas de Venecia.
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7eunier:;"ouret afirma que $ s'lo un eclesi6stico podía vivir en Venecia, durante todo un año, en un instituto esencialmente femenino( De "ec"o, se sae de un romance con una de estas &ovencitas, pero los datos precarios solo permiten verificar el rumor, sin m6s detalles. #e conocen cartas poco interesantes diri%idas a la 8uria donde se lo critica o condena por sus representaciones profanas. A la postre consta que fu! investi%ado por la #anta nquisici'n. #i se piensa a la composici'n de Las 8uatro 3staciones, puede recordarse la cruel muerte a que /iordano Bruno fuera condenado2 a la "o%uera previo arranque de su len%ua. 3l culto po!tico a la naturaleza resulta sospec"osa de panteismo y animismo.
II. ! O"#A $ ! %A#A%T'TI%A. 3l proceso de rescatar la m9sica de la esclavitud al discurso vocal es tortuoso, lento, pero ase%ura la disoluci'n de los criterios est!ticos renacentistas, de manera que el si%lo @V inicia una etapa de modificaci'n musical en la que se privile%ian los sonidos propios de cada instrumento y su cominaci'n.
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3stas transformaciones, si ien crean simiosis interesantes como la incorporaci'n de la m9sica de danza, ocurren de manera casi imperceptile pues su velocidad depende directamente de la capacidad de adaptaci'n de la sociedad a nuevas propuestas musicales con un !nfasis instrumental por encima de la voz y su recital. La tendencia del si%lo @V de cominar danzas y estructuras tonales, desemoca en nuevos ritmos que permiten la coe)istencia, por e&emplo, del passamezzo y del saltarello. #e escinden las fronteras entre un %!nero musical y otro en centros musicales como la asílica de #an 7arco y a&o el %enio del prete Rosso, Vivaldi. La nueva t!cnica avanza con timidez frente a las tendencias que se imponen, una %ran parte de las innovaciones de Vivaldi trascienden y modifican los par6metros que sustentan la composici'n musical en el si%lo @V. $Vivaldi es el %ran impulsor del concierto con un %rupo de solistas que interact9a con la %ran nueva orquesta y se da a luz el $concerto rosso!. 3l compositor crea un 6%il sistema de di6lo%o entre el solista rillante y el anti%uo ripieno *orquesta total aprovec"ando las posiilidades que le daa el "ec"o de ser director musical de una instituci'n para "u!rfanas que estudiaan instrumentos distintos. Deido a su estadía en La
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improvisada que me espant' * una cadencia tal que es imposile se "aya tocado o se pueda tocar nunca i%ual. Lle%aa con sus dedos a la distancia de una rizna de pa&a del puente, y eso sore las cuatro cuerdas y con una velocidad increíle, sorprendiendo a todo el mundo *7eunier, -I(. ;iempo despu!s de esta presentaci'n, y durante m6s de veinte años, se pulican en Colanda, dos veces, las opus y y las opus a @. De su %ran n9mero de composiciones, el $rete Rosso le confía a la imprenta una reducida parte2 s'lo MI sonatas y M conciertos, cerca de la se)ta parte de su producci'n real. Los m9sicos interesados en una partitura de Vivaldi deían conse%uir, las m6s de las veces, un manuscrito. Así se difunde la m9sica del maestro Vivaldi2 en poco tiempo sus creaciones impre%nan los conceptos musicales del resto de 3uropa y "acen de los calle&ones laerínticos venecianos, la cuna de uno de los m9sicos que se encar%' de difundir la m9sica italiana en el resto del continente. Las melodías que impre%naan las calle&uelas y se diluían en los canales, que danzaan a&o el $onte dei sospiri, o el $onte Rialto, provenían de un violín cuyo e&ecutor no transitaa &am6s por la ciudad.
VIVALDI &L %OMOITO# Vivaldi adquiri' una %ran fama en Venecia por emular el estilo del famoso Ppus > de Arc"an%elo 8orelli, una colecci'n de doce conciertos para violin *incluido el arroco Far: "orse T, el 8"ristmas concerto los cuales no diferían de la %ran cantidad de colecciones que Vivaldi pulic'. La fama le lle%' a vivaldi con la Ppus -. L'Estro Armonico (&e usical *nspiration&) es una colecci'n de doce conciertos para violin que estaleci' y defini' el estilo de Vivaldi2 "ermetismo, composiciones rítmicas, tres movimientos r6pido:lento:r6pido y solos instrumentals deslumrantes. 3stienne Ro%er los pulic' en Amsterdam en +++. 3sta casa editorial pulica la mayoría de sus oras Scerca de O??S mprimir sus oras en Amsterdam representaa un %asto mayor al que le coraría una imprenta local. #u esco%encia oedece al "ec"o de que las partituras duraan m6s y su lectura era posile durante un periodo mayor de tiempo. La impresi'n final consta de dos vol9menes, consideralemete m6s e)tensos que los de otros compositores de la !poca. Vivaldi y Alinoni fueron los primeros compositores italianos en utilizar una imprenta foranea y, a partir de entonces, todos los compositores venecianos acudían a los países n'rdicos a fin de conse%uir una mayor impresi'n. Qn eneficio adicional consistía en que estos compositores se daan a conocer en la zona norte de 3uropa y esto desemoc' en una tendencia italiana de escriir para los n'rdicos, a&os los par6metros y %ustos de un p9lico nuevo y lleno de 9tiles influencias. 3l concerto era un recurso formal nuevo en el norte de 3uropa2 cuando Ro%er dio a conocer este tipo de m9sica en Colanda y en otros países, la influencia italiana se difumin' por toda 3uropa, con una fuerza especial en Alemania. Vivaldi estaa a la caeza de esta influencia.